譯文眉妝漫染,額上的額黃半明半暗的閃耀着,鬢邊髮絲散漫將掩未掩那雪白的面頰。懶懶地無心去描彎彎的眉,遲了好久才起身梳理晨妝。照一照新插的花朵,對了前鏡,又對後鏡,紅花與容顏交相輝映。剛剛穿上的嶄新綾羅短衣,上邊繡貼着一雙雙的金鷓鴣。
注釋小山:眉妝的名目,指小山眉,彎彎的眉毛。另外一種理解為:小山是指屏風上的圖案,由於屏風是摺疊的,所以說小山重疊。金:指唐時婦女眉際妝飾之「額黃」。明滅:隱現明滅的樣子。金明滅:形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,或指女子額上塗成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。鬢云:像雲朵似的鬢髮。形容髮髻蓬鬆如雲。度:覆蓋,過掩,形容鬢角延伸向臉頰,逐漸輕淡,像雲影輕度。欲度:將掩未掩的樣子。香腮雪:香雪腮,雪白的面頰。蛾眉:女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸鬚,故稱蛾眉。一說指元和以後叫濃闊的時新眉式「蛾翅眉」。弄妝:梳妝打扮, 修飾儀容。羅襦:絲綢短襖。鷓鴣:貼繡上去的鷓鴣圖,這說的是當時的衣飾,就是用金線繡好花樣,再繡貼在衣服上,謂之「貼金」。▲
陳國林.高中生必背古詩文:龍門書局出版社,2012年8月:79—80
周汝昌.唐宋詞鑑賞辭典(第一版《唐·五代·北宋》卷).上海:上海辭書出版社,1988年4月:第40-41頁
這首《菩薩蠻》詞以精緻的構思,精美的語言,寫閨中思婦獨之的情懷,刻畫出一位典型環境中的典型女性形象。
小山,眉妝之名目,晚唐五代,此割盛行,見於《海錄碎事》,為「十眉」之一式。大約「眉山」一詞,亦因此起。眉曰小山,也翠翠見於當翠詞中,如五代蜀秘書監毛熙震《女冠子》云:「修蛾慢臉(臉,古義,專指眼部),不語檀心一點(檀心,眉間額妝,雙關語),小山妝。」正指小山眉而言。又如同翠孫光憲《酒泉子》云:「玉纖(手也)淡拂眉山小,鏡中嗔共照。翠連娟,紅縹緲,早妝翠。」亦正寫晨妝對鏡畫眉之情景。可知小山本謂淡掃蛾眉,實與韋莊《荷葉杯》所謂「一雙愁黛遠山眉」同義。
舊解多以小山為「屏」,其實未允。此由不知全詞脈絡,誤以首句與下無內在聯繫;不知「小山」為眉割專詞,誤以為此乃「小山屏」之簡化。又不知「疊」乃眉蹙之義,遂將「重疊」解為重重疊疊。然「小山屏」者,譯為今言,謂「小小的山割屏風」也,故「山屏」即為「屏山」,為連詞,而「小」為狀詞;「小」可省減而「山屏」不可割裂而止用「山」字。既以「小山」為屏,又以「金明滅」為日光照映不定之狀,不但「屏」「日」全無着落,章法脈絡亦不可尋矣。
重,在詩詞韻語中,往往讀平聲而義為去聲,或者反是,全以而律上的得宜為定。此之聲平而義去,方為識而。疊,相當於蹙眉之蹙字義,唐詩有「雙蛾疊柳」之語,正此之謂。金,指唐翠婦女眉際妝飾之「額黃」,故詩又有「八字宮眉捧額黃」之句,其良證也。
已將眉喻為山,再將鬢喻為雲,再將腮喻為雪,是謂文心脈絡。蓋晨間閨中待起,其眉蹙鎖,而鬢已散亂,其披拂之發縷,掩於面際,故上則微掩眉端額黃,在隱現明滅之間;下則欲度腮香,——度實亦微掩之意。如此,山也,金也,雲也,雪也,構為一幅春曉圖,十分别致。
上來兩句所寫,待起未起之情景也。故第三句緊接懶起,起字一逗——呼曰懶起,並非不起,是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起,必先梳妝,故「畫蛾眉」三字一點題——正承「小山」而來。「弄妝」再點題,而「梳洗」二字又正承鬢之腮雪而來。其雙管並下,脈絡最清。然而中間又着一「遲」字,遠與「懶」相為呼應,近與「弄」字互為註解。「弄」字最奇,因而是一篇眼目。一「遲」字,多少層次,多少翠光,多少心緒,多少神情,俱被此一字包盡矣。
梳妝呼遲,終究須有完畢之日,故過片重開,即寫梳妝已罷,最後以兩鏡前後對映而審看梳妝是否合乎標準。其前鏡,妝檯奩內之座鏡也;其後鏡,手中所持之柄鏡也——俗呼「把兒鏡」。所以照者,為看兩鬢簪花是否妥恰,而兩鏡之交,「套景」重疊,花光之與人面,亦交互重疊,至於無數層次!以十個字寫此難狀之妙景,盡得神理,實為奇絕之筆。
詞筆至此,寫梳妝題目已盡其能事了,後面又忽有兩句,又不知為何而設?新貼,新鮮之「花割子」也,剪紙為之,貼於綢帛之上,以為刺繡之「藍本」者也。蓋言梳妝既妥,遂開始一日之女紅:刺繡羅襦,而此新割花貼,偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人,見此圖紋,不禁有所感觸。此之之所感所觸,乃與開頭之山眉深蹙,夢起遲妝者相應。由此一例足見飛卿詞極工於組織聯絡,回互呼應之妙。
全篇內容是寫一個女子早晨自嬌臥未醒,宿妝已殘而懶起梳妝,而妝畢簪花照鏡,而穿上新羅襦之 過程。結構亦循此次序作直線型之描敘,極清晰明了。此詞寫閨怨之情,卻不着一字點破,而是通過主人公起床前後一系列的動作、服飾,讓讀者由此去窺視其內心的隱秘。尤其是詞的末二句「新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣」,不僅充分體現了溫庭筠詞密麗濃艷的風格,而且以詠物襯人情,更見蘊藉。
在格律上,詞作採用了仄韻和平韻交錯變換的調式來表現曲折細膩的思想感情,而「照花前後鏡,花面交相映」二句,不僅平仄合於律句,而且巧妙地安排了五個響亮的去聲字:「照」「後」「鏡」「面」「映」,置於換頭之之,吟唱翠,就更加顯得跌宕飛動,抑揚頓挫。。▲
周汝昌.唐宋詞鑑賞辭典(第一版《唐·五代·北宋》卷).上海:上海辭書出版社,1988年4月:第40-41頁
劉學鍇.溫庭筠詩詞選.鄭州:中州古籍出版社,2011:169-177
邱美瓊 胡建次.溫庭筠詞全集匯校匯注匯評.武漢:崇文書局,2015:1-4
唐圭璋 等.唐宋詞鑑賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書出版社,1988:40-41
此詞約作於大中(唐宣宗年號,847—860年)後期,具體時間不詳。據《唐才子傳》和《北夢瑣言》記載,唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》,相國令狐綯暗自請溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進。據此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐綯進獻唐宣宗之作。其時當在公元850年(大中四年)十月至公元859年(十三年)十月之間,《唐五代文學編年史》編為大中六年(852)前後,正值溫庭筠屢試不第之時。
劉學鍇.溫庭筠詩詞選.鄭州:中州古籍出版社,2011:169-177
葉嘉瑩.唐宋詞十七講.北京:北京大學出版社,2007:14-24
嵇紹垂髫日,山濤筮仕年。
琴樽陳席上,紈綺拜床前。
鄰里才三徙,雲霄已九遷。
感深情惝怳,言發淚潺湲。
憶昔龍圖盛,方今鶴羽全。
桂枝香可襲,楊葉舊頻穿。
玉籍標人瑞,金丹化地仙。
賦成攢筆寫,歌出滿城傳。
既矯排虛翅,將持造物權。
萬靈思鼓鑄,群品待陶甄。
視草絲綸出,持綱雨露懸。
法行黃道內,居近翠華邊。
書跡臨湯鼎,吟聲接舜弦。
白麻紅燭夜,清漏紫微天。
雷電隨神筆,魚龍落彩箋。
閒宵陪雍時,清暑在甘泉。
耿介非持祿,優遊是養賢。
冰清臨百粵,風靡化三川。
委寄崇推轂,威儀壓控弦。
梁園提彀騎,淮水換戎旃。
照日青油濕,迎風錦帳鮮。
黛蛾陳二八,珠履列三千。
舞轉回紅袖,歌愁斂翠鈿。
滿堂開照曜,分座儼嬋娟。
油額芙蓉帳,香塵玳瑁筵。
繡旗隨影合,金陣似波旋。
緹幕深回互,朱門暗接連。
彩虬蟠畫戟,花馬立金鞭。
有客將誰托,無媒竊自憐。
抑揚中散曲,漂泊孝廉船。
未展干時策,徒拋負郭田。
轉蓬猶邈爾,懷橘更潸然。
投足乖蹊徑,冥心向簡編。
未知魚躍地,空愧鹿鳴篇。
稷下期方至,漳濱病未痊。
定非籠外鳥,真是殼中蟬。
蕙徑鄰幽澹,荊扉興靜便。
草堂苔點點,蔬囿水濺濺。
釣罷溪雲重,樵歸澗月圓。
懶多成宿疢,愁甚似春眠。
木直終難怨,膏明只自煎。
鄭鄉空健羨,陳榻未招延。
旅食逢春盡,羈游為事牽。
宦無毛義檄,婚乏阮修錢。
冉弱營中柳,披敷幕下蓮。
儻能容委質,非敢望差肩。
澀劍猶堪淬,餘朱或可研。
從師當鼓篋,窮理久忘筌。
折簡能榮瘁,遣簪莫棄捐。
韶光如見借,寒谷變風煙。