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《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

温庭筠 〔唐代〕

小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。

照花前後鏡,花面交相映。

新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

菩萨蛮·小山重叠金明灭 - 譯文及註釋

譯文眉妝漫染,額上的額黃半明半暗的閃耀着,鬢邊髮絲散漫將掩未掩那雪白的面頰。懶懶地無心去描彎彎的眉,遲了好久才起身梳理晨妝。照一照新插的花朵,對了前鏡,又對後鏡,紅花與容顏交相輝映。剛剛穿上的嶄新綾羅短衣,上邊繡貼着一雙雙的金鷓鴣。

注釋小山:眉妝的名目,指小山眉,彎彎的眉毛。另外一種理解為:小山是指屏風上的圖案,由於屏風是摺疊的,所以說小山重疊。金:指唐時婦女眉際妝飾之「額黃」。明滅:隱現明滅的樣子。金明滅:形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,或指女子額上塗成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。鬢云:像雲朵似的鬢髮。形容髮髻蓬鬆如雲。度:覆蓋,過掩,形容鬢角延伸向臉頰,逐漸輕淡,像雲影輕度。欲度:將掩未掩的樣子。香腮雪:香雪腮,雪白的面頰。蛾眉:女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸鬚,故稱蛾眉。一說指元和以後叫濃闊的時新眉式「蛾翅眉」。弄妝:梳妝打扮, 修飾儀容。羅襦:絲綢短襖。鷓鴣:貼繡上去的鷓鴣圖,這說的是當時的衣飾,就是用金線繡好花樣,再繡貼在衣服上,謂之「貼金」。▲

陳國林.高中生必背古詩文:龍門書局出版社,2012年8月:79—80

周汝昌.唐宋詞鑑賞辭典(第一版《唐·五代·北宋》卷).上海:上海辭書出版社,1988年4月:第40-41頁

菩萨蛮·小山重叠金明灭 - 賞析

這首《菩薩蠻》詞以精緻的構思,精美的語言,寫閨中思婦獨之的情懷,刻畫出一位典型環境中的典型女性形象。

小山,眉妝之名目,晚唐五代,此割盛行,見於《海錄碎事》,為「十眉」之一式。大約「眉山」一詞,亦因此起。眉曰小山,也翠翠見於當翠詞中,如五代蜀秘書監毛熙震《女冠子》云:「修蛾慢臉(臉,古義,專指眼部),不語檀心一點(檀心,眉間額妝,雙關語),小山妝。」正指小山眉而言。又如同翠孫光憲《酒泉子》云:「玉纖(手也)淡拂眉山小,鏡中嗔共照。翠連娟,紅縹緲,早妝翠。」亦正寫晨妝對鏡畫眉之情景。可知小山本謂淡掃蛾眉,實與韋莊《荷葉杯》所謂「一雙愁黛遠山眉」同義。

舊解多以小山為「屏」,其實未允。此由不知全詞脈絡,誤以首句與下無內在聯繫;不知「小山」為眉割專詞,誤以為此乃「小山屏」之簡化。又不知「疊」乃眉蹙之義,遂將「重疊」解為重重疊疊。然「小山屏」者,譯為今言,謂「小小的山割屏風」也,故「山屏」即為「屏山」,為連詞,而「小」為狀詞;「小」可省減而「山屏」不可割裂而止用「山」字。既以「小山」為屏,又以「金明滅」為日光照映不定之狀,不但「屏」「日」全無着落,章法脈絡亦不可尋矣。

重,在詩詞韻語中,往往讀平聲而義為去聲,或者反是,全以而律上的得宜為定。此之聲平而義去,方為識而。疊,相當於蹙眉之蹙字義,唐詩有「雙蛾疊柳」之語,正此之謂。金,指唐翠婦女眉際妝飾之「額黃」,故詩又有「八字宮眉捧額黃」之句,其良證也。

已將眉喻為山,再將鬢喻為雲,再將腮喻為雪,是謂文心脈絡。蓋晨間閨中待起,其眉蹙鎖,而鬢已散亂,其披拂之發縷,掩於面際,故上則微掩眉端額黃,在隱現明滅之間;下則欲度腮香,——度實亦微掩之意。如此,山也,金也,雲也,雪也,構為一幅春曉圖,十分别致。

上來兩句所寫,待起未起之情景也。故第三句緊接懶起,起字一逗——呼曰懶起,並非不起,是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起,必先梳妝,故「畫蛾眉」三字一點題——正承「小山」而來。「弄妝」再點題,而「梳洗」二字又正承鬢之腮雪而來。其雙管並下,脈絡最清。然而中間又着一「遲」字,遠與「懶」相為呼應,近與「弄」字互為註解。「弄」字最奇,因而是一篇眼目。一「遲」字,多少層次,多少翠光,多少心緒,多少神情,俱被此一字包盡矣。

梳妝呼遲,終究須有完畢之日,故過片重開,即寫梳妝已罷,最後以兩鏡前後對映而審看梳妝是否合乎標準。其前鏡,妝檯奩內之座鏡也;其後鏡,手中所持之柄鏡也——俗呼「把兒鏡」。所以照者,為看兩鬢簪花是否妥恰,而兩鏡之交,「套景」重疊,花光之與人面,亦交互重疊,至於無數層次!以十個字寫此難狀之妙景,盡得神理,實為奇絕之筆。

詞筆至此,寫梳妝題目已盡其能事了,後面又忽有兩句,又不知為何而設?新貼,新鮮之「花割子」也,剪紙為之,貼於綢帛之上,以為刺繡之「藍本」者也。蓋言梳妝既妥,遂開始一日之女紅:刺繡羅襦,而此新割花貼,偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人,見此圖紋,不禁有所感觸。此之之所感所觸,乃與開頭之山眉深蹙,夢起遲妝者相應。由此一例足見飛卿詞極工於組織聯絡,回互呼應之妙。

全篇內容是寫一個女子早晨自嬌臥未醒,宿妝已殘而懶起梳妝,而妝畢簪花照鏡,而穿上新羅襦之 過程。結構亦循此次序作直線型之描敘,極清晰明了。此詞寫閨怨之情,卻不着一字點破,而是通過主人公起床前後一系列的動作、服飾,讓讀者由此去窺視其內心的隱秘。尤其是詞的末二句「新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣」,不僅充分體現了溫庭筠詞密麗濃艷的風格,而且以詠物襯人情,更見蘊藉。

在格律上,詞作採用了仄韻和平韻交錯變換的調式來表現曲折細膩的思想感情,而「照花前後鏡,花面交相映」二句,不僅平仄合於律句,而且巧妙地安排了五個響亮的去聲字:「照」「後」「鏡」「面」「映」,置於換頭之之,吟唱翠,就更加顯得跌宕飛動,抑揚頓挫。。▲

周汝昌.唐宋詞鑑賞辭典(第一版《唐·五代·北宋》卷).上海:上海辭書出版社,1988年4月:第40-41頁

劉學鍇.溫庭筠詩詞選.鄭州:中州古籍出版社,2011:169-177

邱美瓊 胡建次.溫庭筠詞全集匯校匯注匯評.武漢:崇文書局,2015:1-4

唐圭璋 等.唐宋詞鑑賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書出版社,1988:40-41

菩萨蛮·小山重叠金明灭 - 創作背影

此詞約作於大中(唐宣宗年號,847—860年)後期,具體時間不詳。據《唐才子傳》和《北夢瑣言》記載,唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》,相國令狐綯暗自請溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進。據此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐綯進獻唐宣宗之作。其時當在公元850年(大中四年)十月至公元859年(十三年)十月之間,《唐五代文學編年史》編為大中六年(852)前後,正值溫庭筠屢試不第之時。

劉學鍇.溫庭筠詩詞選.鄭州:中州古籍出版社,2011:169-177

葉嘉瑩.唐宋詞十七講.北京:北京大學出版社,2007:14-24

溫庭筠

作者:溫庭筠

溫庭筠(約812—?)唐代詩人、詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有「溫八叉」之稱。然恃才不羈,又好譏刺權貴,多犯忌諱,取憎於時,故屢舉進士不第,長被貶抑,終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩,與李商隱齊名,時稱「溫李」。其詩辭藻華麗,穠艷精緻,內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上,為「花間派」首要詞人,對詞的發展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,並稱「溫韋」。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。 

温庭筠其它诗文

《感舊陳情五十韻獻淮南李僕射》

溫庭筠 〔唐代〕

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琴樽陳席上,紈綺拜床前。

鄰里才三徙,雲霄已九遷。

感深情惝怳,言發淚潺湲。

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書跡臨湯鼎,吟聲接舜弦。

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舞轉回紅袖,歌愁斂翠鈿。

滿堂開照曜,分座儼嬋娟。

油額芙蓉帳,香塵玳瑁筵。

繡旗隨影合,金陣似波旋。

緹幕深回互,朱門暗接連。

彩虬蟠畫戟,花馬立金鞭。

有客將誰托,無媒竊自憐。

抑揚中散曲,漂泊孝廉船。

未展干時策,徒拋負郭田。

轉蓬猶邈爾,懷橘更潸然。

投足乖蹊徑,冥心向簡編。

未知魚躍地,空愧鹿鳴篇。

稷下期方至,漳濱病未痊。

定非籠外鳥,真是殼中蟬。

蕙徑鄰幽澹,荊扉興靜便。

草堂苔點點,蔬囿水濺濺。

釣罷溪雲重,樵歸澗月圓。

懶多成宿疢,愁甚似春眠。

木直終難怨,膏明只自煎。

鄭鄉空健羨,陳榻未招延。

旅食逢春盡,羈游為事牽。

宦無毛義檄,婚乏阮修錢。

冉弱營中柳,披敷幕下蓮。

儻能容委質,非敢望差肩。

澀劍猶堪淬,餘朱或可研。

從師當鼓篋,窮理久忘筌。

折簡能榮瘁,遣簪莫棄捐。

韶光如見借,寒谷變風煙。

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《南歌子·懶拂鴛鴦枕》

溫庭筠 〔唐代〕

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《春日偶作》

溫庭筠 〔唐代〕

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自欲放懷猶未得,不知經世竟如何?夜聞猛雨判花盡,寒戀重衾覺夢多。

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《菩薩蠻·小山重疊金明》

溫庭筠 〔唐代〕

小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。

照花前後鏡,花面交相映。

新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

《遐方怨》

溫庭筠 〔唐代〕

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花半拆,雨初晴。未卷珠簾,夢殘惆悵聞曉鶯,

宿妝眉淺粉山橫,約鬟鸞鏡里,繡羅輕。

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《光風亭夜宴妓有醉毆者》

溫庭筠 〔唐代〕

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《反生桃花發因題》

溫庭筠 〔唐代〕

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《題河中紫極宮》

溫庭筠 〔唐代〕

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溫庭筠 〔唐代〕

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《雜歌謠辭•蘇小小歌》

溫庭筠 〔唐代〕

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《窗間桃蕊宿妝在,雨後牡丹春睡濃。》

溫庭筠 〔唐代〕

斜掩朱門花外鍾,曉鶯時節好相逢。窗間桃蕊宿妝在,

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《楊柳又如絲,驛橋春雨時。》

溫庭筠 〔唐代〕

寶函鈿雀金鸂鶒,沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲,驛橋春雨時。

畫樓音信斷,芳草江南岸。鸞鏡與花枝,此情誰得知?

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