第一句的散文結構是：一個被放逐之臣，從猿啼聲中一路南去。「逐臣」是主語，「過」是動詞。「猿聲」是賓語的精簡，概括了李白的兩句詩：「兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」李白過的是巴東三峽，這個「客」過的是湘西五溪。有人說，詩句不講語法，這是錯的。詩句也有一定的語法，不過它和散文不同，為了平仄、對仗或押韻的方便，它的語法結構可以有極大程度的變易，甚至往往連動詞也省掉。讀詩的人，仍然應該從語法觀點去推求作者的造句藝術。
第二句「回看」二字是照應上句的「過」字，這個被降謫的官員，愈走愈遠，深入五溪苗家所住的區域，就不免常常回頭看看來路。來路上只是一片秋草，早已望不到家鄉，於是不禁淚落沾巾。下面二句說，這一段旅程儘是在寒天、暮雨、不見人跡的空山中。夜晚了，總是在苗家歇宿。「蠻」是古代漢人對少數民族的稱呼。當時少數民族所住的地區，都是荒野的山區，故有「蠻荒」之稱。作者設想這個「客」深入蠻荒，以蠻家為逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜連綿不絕的，為什麼作者偏說是暮雨呢?這是為了與下句掛鈎，引出此「客」在暮雨中向苗家借宿的詩意。吳山民評此詩曰：「一詩酸楚，為蠻、主二字挑出。」即以為此詩末句寫出了貶官的酸楚之情。這是古代漢族人對少數民族的思想感情，今天我們讀此詩，就不會和古人有同感了。住在兄弟民族的家裡，有什麼可酸楚的呢?
韓翃所作七言絕句不多，但大多是佳作，胡應麟最稱賞韓翃的七絕，他在《詩藪》內篇中舉出「青樓不閉葳蕤鎖，綠水回通宛轉橋」、「玉勒乍回初噴沫，金鞭欲下不成嘶」、「急管晝催平樂灑，春衣夜宿杜陵花」、「曉月暫飛千樹里，秋河隔在數峰西」等五六聯，以為是「全首高華明秀，而古意內含，非初非盛，直是梁陳妙語，行以唐調耳」。他又舉出「柴門流水依然在，一路寒山萬木中」、「寒天暮雨空山里，幾處蠻家是主人」這二聯，以為「自是錢、劉格，雖眾所共稱，非其至也」。這一段評論，反映出胡應麟所喜愛的是穠麗的句子。骨子裡仍是梁陳宮體，風格卻是唐詩。這種詩句之所以「非初非盛」，因為初唐則還沒有唐調，盛唐則已排除宮體。而在中唐詩人，漸漸地又在唐調中納入宮體詩的題材，成為一種穠艷的律詩。這個傾向，發展到晚唐的李商隱，溫飛卿而達到了極度。至於「柴門流水」、「寒天暮雨」這樣的句子，還是清淡一派，屬於錢起、郎士元的家數，而且還不是其中最好的，所以胡應麟似乎不很喜歡。▲
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未央宮殿金開鑰，詔引賢良卷珠箔。
花間賜食近丹墀，煙里揮毫對青閣。
萬年枝影轉斜光，三道先成君激昂。
谷永直言身不顧，郤詵高第轉名香。
綠槐陰陰出關道，上有蟬聲下秋草。
奴子平頭駿馬肥，少年白皙登王畿。
五侯客舍偏留宿，一縣人家爭看歸。
南向千峰北臨水，佳期賞地應窮此。
賦詩或送鄭行人，舉酒常陪魏公子。
自憐寂寞會君稀，猶著前時博士衣。
我欲低眉問知己，若將無用廢東歸。
上書一見平津侯，劍笏斜齊秣陵尉。
朝垂綬帶迎遠客，暮鎖印囊飛上吏。
長樂花深萬井時，同官無事有歸期。
回船對酒三生渚，系馬焚香五願祠。
日日澄江帶山翠，綠芳都在經過地。
行人看射領軍堂，游女題詩光宅寺。
風流才調愛君偏，此別相逢定幾年。
惆悵浮雲迷遠道，張侯樓上月娟娟。
朝為三室印，晚為三蜀人。
遙知下車日，正及巴山春。
縣道橘花里，驛流江水濱。
公門輒無事，賞地能相親。
解衣初醉綠芳夕，應采蹲鴟薦佳客。
霽水遠映西川時，閒望碧雞飛古祠。
愛君樂事佳興發，天外銅梁多夢思。
斂版辭漢廷，進帆歸楚幕。
三江城上轉，九里人家泊。
好酒近宜城，能詩謝康樂。
雨晴西山樹，日出南昌郭。
竹露點衣巾，湖煙濕扃鑰。
主人蒼玉佩，後騎黃金絡。
高視領八州，相期同一鶚。
行當報知己，從此飛寥廓。
