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《題稚川山水》

戴叔倫 〔唐代〕

松下茅亭五月涼,汀沙雲樹晚蒼蒼。

行人無限秋風思,隔水青山似故鄉。

題稚川山水 - 譯文及註釋

譯文五月,松下的茅草亭里卻涼爽宜人,白沙覆蓋的汀洲和遠處的繁茂樹林融入了暮色,呈現出一片蒼蒼茫茫。路上的行人興起了無限的思鄉之情,此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉了。

注釋松下茅亭:放眼亭外。涼:傳達了給人以舒暢之感汀沙:指靠近水邊的沙洲。雲樹:高大的樹木蒼蒼:深青色,幽暗。思:指的是思鄉的感情。

戴文進著.《戴叔倫詩文集箋注》:南京師範大學出版社,2013.12,:第276頁

汪娟主編.《唐詩三百首》:安徽少年兒童出版社,2014.02:第159頁

題稚川山水 - 賞析

這是一首描寫江南山水風光的寫景詩,又是一首典型的旅遊詩,作於詩人宦遊途中,寫行旅中偶遇之景色。詩中熱情讚頌了稚川山水風光的優美,並巧妙抒寫了思鄉之情。

一二句,描畫「行人」傍晚小憩於茅亭的所見,也是對稚JII山水的點染。作為一個趕路的宦遊人,在「五月」仲夏的暑熱中整日跋涉,直到傍晚才突然發現一個「松下茅亭」,豈不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的涼意陣陣拂來,又怎不感到痛快。再縱目遠眺,那江中汀洲的白沙,那雲煙繚繞的綠樹,在暮色映照下顯得一片蒼茫。上句從小處下筆,工筆描畫;下句從大處着眼,潑墨塗染。前後相映,構成一幅意境淡遠的松亭晚眺圖,含蘊着稚川山水給予異鄉「行人」的快感和美感。

三四兩句,抒發「行人」於松亭晚眺之中突然喚起的一種油然而生的鄉情,實際也在表達對於稚川山水的盛讚。「行人無限秋風思」,是稚川山水給予「行人」的一種無可名狀的感發。「行人」二字,在此點出,補明上兩句均是「行人」眼中之所見;「秋風思」代指鄉愁歸思,喚起詩人對故鄉一切熟悉親愛的事物的深切憶念。

此詩的妙處不在於它寫出一種較為普遍的思想感情,而在於它寫出了這種思想感情獨特的發生過程,從而傳達出一種特殊的生活況味,耐人含詠。▲

蔡景仙主編.《山水田園詩詞鑑賞》:內蒙古人民出版社,2008.04:第217頁

蕭滌非等撰寫.《唐詩鑑賞辭典》:上海辭書出版社,2004.4,:第676頁

題稚川山水 - 創作背影

詩歌具體寫於何年尚待考證,從內容看,在仲夏暑熱的「五月」,詩人宦遊途中經日跋涉,向晚來到稚川,憩息於松下茅亭,思鄉之情油然而生,於是寫下了這首詩。

周嘯天、張金海等.唐詩鑑賞辭典:上海辭書出版社,1983年6月:675-676

戴叔倫

作者:戴叔倫

戴叔倫(732—789),唐代詩人,字幼公(一作次公),潤州金壇(今屬江蘇常州)人。年輕時師事蕭穎士。曾任新城令、東陽令、撫州刺史、容管經略使。晚年上表自請為道士。其詩多表現隱逸生活和閒適情調,但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦。論詩主張「詩家之景,如藍田日暖,良玉生煙,可望而不可置於眉睫之前」。其詩體裁皆有所涉獵。 

戴叔倫其它诗文

《贈徐山人》

戴叔倫 〔唐代〕

亂餘山水半凋殘,江上逢君春正闌。

針自指南天窅窅,星猶拱北夜漫漫。

漢陵帝子黃金碗,晉代神仙白玉棺。

回首風塵千里外,故園煙雨五峰寒。

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《聽韓使君美人歌》

戴叔倫 〔唐代〕

仙人此夜忽凌波,更唱瑤台一遍歌。

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《荔枝》

戴叔倫 〔唐代〕

紅顆真珠誠可愛,白須太守亦何痴。

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《別鄭谷》

戴叔倫 〔唐代〕

朝陽齋前桃李樹,手栽清蔭接比鄰。

明年此地看花發,愁向東風憶故人。

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《夏日登鶴岩偶成》

戴叔倫 〔唐代〕

天風吹我上層岡,露灑長松六月涼。

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《又酬曉燈離暗室五首 其二》

戴叔倫 〔唐代〕

寒燈揚曉焰,重屋驚春雨。

應想遠行人,路逢泥濘阻。

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《孤石》

戴叔倫 〔唐代〕

迥若千仞峰,孤危不盈尺。

早晚他山來,猶帶煙雨跡。

貞堅自有分,不亂和氏璧。

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《嘆葵花》

戴叔倫 〔唐代〕

今日見花落,明日見花開。

花開能向日,花落委蒼苔。

自不同凡卉,看時幾日回。

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《長門怨》

戴叔倫 〔唐代〕

自憶專房寵,曾居第一流。移恩向他處,暫妒不容收。

夜靜管弦絕,月明宮殿秋。空將舊時意,長望鳳凰樓。

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《橫吹曲辭•關山月二首》

戴叔倫 〔唐代〕

月出照關山,秋風人未還。清光無遠近,鄉淚半書間。

一雁過連營,繁霜覆古城。胡笳在何處,半夜起邊聲。

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《寒燈揚曉焰,重屋驚春雨。》

戴叔倫 〔唐代〕

知疑奸叟謗,閒與情人話。猶是別時燈,不眠同此夜。

寒燈揚曉焰,重屋驚春雨。應想遠行人,路逢泥濘阻。

燈光照虛屋,雨影懸空壁。一向檐下聲,遠來愁處滴。

楚僧話寂滅,俗慮比虛空。賴有殘燈喻,相傳昏暗中。

雨聲亂燈影,明滅在空階。並枉五言贈,知同萬里懷。

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《吳明府自遠而來留宿(一作盧新吳航忽遠至留》

戴叔倫 〔唐代〕

出門逢故友,衣服滿塵埃。歲月不可問,山川何處來。

綺城容弊宅,散職寄靈台。自此留君醉,相歡得幾回。

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