《昔昔鹽》

垂柳覆金堤(dī)，蘼(mí)蕪(wú)葉復齊。
絲絲垂柳低垂，輕輕覆蓋在金黃色的堤岸上；又是濃濃夏日，蘼蕪的葉子又變得異常繁茂濃密。
金堤：即堤岸。堤之土黃而堅固，故用「金」修飾。蘼蕪：香草名，其葉風乾後可做香料。復：又。

水溢芙蓉沼(zhǎo)，花飛桃李蹊(xī)。
在荷葉的映襯下顯得更加碧綠的池塘水溢出池塘外，桃李的花瓣隨風飄然而落，撒滿樹下的路。
沼：池塘。桃李蹊：桃李樹下的路。

採桑秦氏女，織錦竇(dòu)家妻。
思婦長得像採桑的秦羅敷一樣美貌，她對丈夫的思念情懷像織錦的竇家妻那樣真切。
秦氏女：指秦羅敷。竇家妻：指竇滔之妻蘇蕙。竇滔為前秦苻堅時秦州刺史，被謫戍流沙，其妻蘇蕙織錦為迴文詩寄贈。

關山別盪子，風月守空閨。
丈夫已去關山之外，思婦在風月之夜只能獨守空閨，忍受寂寞。
盪子：在外鄉漫遊的人，即遊子。風月：風月之夜。

恆斂(liǎn)千金笑，長垂雙玉啼。
她獨處閨中，長期收斂值千金的笑容，相思使她經常整日流淚。
恆：常。斂：收斂。千金笑：一笑值千金。雙玉：指雙目流淚。

盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷(wéi)低。
她無心打扮，銅鏡背面所刻的龍紋被藏在匣中；懶得整理房間，鳳形花紋的帷帳沒上鈎而長垂。
盤龍：銅鏡背面所刻的龍紋。隨鏡隱：是說鏡子因為不用而藏在匣中。盤龍隨鏡隱：思婦無心打扮，用不着鏡子。彩鳳：錦帳上的花紋是鳳形。逐帷低：是說帷帳不上鈎而長垂。思婦懶得整理房間，故帷帳老是垂掛着。

飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。
她因思念丈夫神魂不定，夜裡睡不着，就像夜鵲見月驚起而神魂不定，也像晨雞那樣早起不睡。
「飛魂」句：意謂夜裡睡不着，就像夜鵲見月驚起而神魂不定。飛魂，一作「驚魂」。同夜鵲，形容像夜鵲那樣神魂不定。漢末曹操《短歌行》：「月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依。」倦寢憶晨雞：像晨雞那樣早起不睡。倦寢，睡覺倦怠，即睡不着。

暗牖(yǒu)懸蛛網，空梁落燕泥。
她的屋內，昏暗的窗戶上到處懸着一張一張的蜘蛛網；空廢的屋樑上剝落着一塊一塊的燕巢泥。
牖：窗戶。空梁：空屋的房梁。

前年過代北，今歲往遼西。
丈夫征戍行蹤不定，前年還在代州北部，而今又到了遼水西邊。
代：代州，治所在今山西省代縣。遼：遼水，在今遼寧省境內，即遼河。

一去無消息，那能惜馬蹄。
一經出征，從此便再無消息，何時才能聽到丈夫歸來的馬蹄聲？
那能：奈何這樣。惜馬蹄：愛惜馬蹄，指不回來。東漢蘇伯玉妻《盤中詩》：「家居長安身在蜀，何惜馬蹄歸不數。」

　　這是一首閨怨詩。前四句寫春末夏初的景物，引出思婦。這裡寫了垂柳、蘼蕪、芙蓉和飛花四種各自獨立的景物，以折楊柳送別、采芙蓉求歡等民俗事象來暗示思婦的心態，以懸念征夫的情感將四個貌似各不相干的畫面融成一體。這開頭四句具有「狀溢目前」而「情在詞外」的隱秀之美。

　　接着四句用舊事喻思婦守空閨，意象變換如峰迴路轉，從暗喻轉為明寫。「採桑」句承漢樂府《陌上桑》之意表示思婦的美好；「織錦」句借蘇蕙織錦之典表示思婦的相思。「盪子」點明相思的對象，「關山」標明相思的遙遠；「風月」句使詩題彰明更顯著。「風月守空閨」，僅五字就勾勒出一個思婦獨守空房，無心觀賞大自然的風月美景，頗有「賞心樂事誰家院」的情致。

　　再用八句寫思婦的悲苦情狀，妙在用景物的襯托，把思婦的思念之切活畫了出來。其中「飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞」兩句，則將思婦的內心完全形象化了，自然界的「夜鵲」和「晨雞」用來比喻晝夜的更替，她的心就像這兩句詩里的意象，感受到時世的滄桑嬗變。「暗牖懸蛛網，空梁落燕泥」是當時傳誦的名句。牖暗，梁空，蛛網懸掛，燕泥落下，在工整的對偶和確切、形象的語言運用中，把門庭冷落的情況以及思婦極端淒涼悲苦的心情完全表現出來。傳說在隋煬帝大業五年（609年），薛道衡將要被處死時，隋煬帝問他：「更能作『空梁落燕泥』語否？」由於隋煬帝忌薛的詩才而特別提出這句詩，因而使之傳為名句。這兩句詩可用來形容人去樓空、好景不常這類景況。

　　以上多為近距離的意象，而最後四句多為遠距離的意象。「代北」與「遼西」都是遠離思婦的邊塞，這是從空間上寫其「遠」「；前年」與「今歲」表明思婦與征人離別之久，這是從時間上寫其「遠」。正因為他們相距遠，所以思婦回首往日而心境悲涼，展望來日，她與那征人團聚的希望雖然在寂寞中燃燒，但也在寂寞中破滅：「一去無消息，那能惜馬蹄。」結末二句埋怨丈夫久戍於外而不歸，以問句作結，內心的埋怨之情表露無遺。

　　正是在這種由暗而明、由外而內、由近而遠的意象轉換之中，顯示出此詩的特色：鋪排中有起伏，工穩中有流動，輕靡中有超逸，綺麗中有清俊。尤其是「暗牖」二句，足以表明薛道衡學習南朝詩歌細緻深微的藝術風格上尚能登堂入室。