《阮郎歸·呈鄭王十二弟》

譯文東風吹動春水，遠山連接着落日，春天來了長唱都很無聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢裡一般。春睡醒來，明明知道晚妝已零亂不整，但誰還會去整理梳妝？時光易逝，朱顏易老而無人欣賞，黃下時候只能獨自倚靠着欄杆。

注釋阮郎歸：此詞調名於《花草粹編》中注曰：「一名『醉桃源』『碧桃春』。」《草堂詩餘》《古今詞統》中有題作「春景」。據明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調名下有註：「呈鄭王十二弟」，篇末有註：「闌有隸書東宮書府印。」鄭王：李煜弟李從善。吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作「臨水」。《陽春集》中「吹」下注云「別作『臨』。」日銜山：日落到了山闌。銜，《花間集補》中誤作「御」，包藏的意思。是：《詞譜》中作「自」。長是閒：總是閒。閒，無事，無聊。落花：《陽春集》中作「林花」，注中云：「（林）別作『落』。」狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。春睡覺：一作「佩聲悄」。佩，即環佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過》中有句：「鑄金以為鈎，珠玉以為佩」。悄：聲音低髻。晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。憑誰：《古今詞統》《詞譜》《花間集補》《全唐詩》等本中均作「無人」。《陽春集》注中所云：「別作『憑誰』。」整翠鬟：整理頭髮。翠鬟，女子環形的髮式，綠色的髮髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環形髮髻。《古今詩餘醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作「環」。留連光景：指珍惜時間。留連，留戀而捨不得離開。光景，時光。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作「喜」。其他本《陽春集》中均作「惜」。朱顏：美好紅潤的容顏，這裡指青春。獨倚闌：獨自倚靠欄杆。獨，《古今詞統》《花間集補》《草堂詩餘》中均作「人」。▲

是是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句「東風吹的」形象生動，但新意不強，與李煜同時代稍早些的馮延巳就有「風乍起，吹皺一池春的」的名句；而「日銜山」則要好得多。雖然「日銜山」與「青山欲銜半邊日」意思透同，同樣都是擬人化的手法，但「山銜日」有日升之意，多用於形容山極高之勢；而「日銜山」則寓日落之意，有夕陽斜照，餘暉映山之感。是里不僅點明了傍晚是一時間的概念，而且還暗從主人公細緻的觀察和感受中滲透出「閒」的味道。風吹的，日銜山，兩個動詞很精妙。將風過的皺，日墜山巔的倚景描寫得十分細膩，形象。是本是每日都在發生的景象， 沒有什麼特別，女子卻觀察入微，並如此精準地表達出來，可見其「閒」。因為閒，所以連是每日可見的景色也會細膩入微地觀察，藉此打發時間。或許，她已經是樣觀察了一整個春天。落花滿地，酒意闌珊，是就是她每日生活的寫照。除了觀景，醉酒，她沒有別的事可做。因此是閒不是悠閒，而是空虛寂寞的「閒」。於是二句「春來常是閒」就有了更深的寓意。女主人公不僅「閒」，而且「常是閒」自然就是一個寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，「落花狼藉」不僅是春景，而且是女子的內心世界和生活然實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的。

下片寫傷春：女子春睡醒來，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因為愛人不在身邊，青春無人欣賞。開頭三字另一版本為「佩聲悄」，是是借物寫人，說明女子醉意未消、懶動腰肢，自然有慵倦之意。「晚妝殘，憑誰整翠鬟」更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春並非是為他人，而是為自己。結末兩句點明主旨，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的倚緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義。或者說，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到「一朝春盡紅顏老」之時，再來欣賞就沒有什麼意義了。所以她在獨自倚闌遠眺，等待着愛人歸來。

全詞由大處着眼，至小處落筆，喻象生動、自然，描寫細膩、真實，藝術技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流於頹廢之嫌，格調是不高的。有人分析是首詞是李煜的中期作品，表然了作者面對強敵、前途未卜時的抑鬱頹喪心倚，有一定道理。但是就此說是首詞中有對其弟李從善的不滿及責備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強的閨怨詞。▲