譯文華麗的不妝檯已經落滿了灰塵，我的頭髮也很久沒有好好不理打弄過了。美麗的簾帳上，流蘇繫繩靜靜垂立，似乎也在為鳳不在而哭泣，玉屏遮掩着屋裡的愁寂，沒有一點聲息。我已病了多時，如那天上浮雲，無法安定心神，也無法捕捉鳳的蹤跡。
注釋玉台：玉飾的鏡台；鏡台的美稱。鸞鏡（luán jìng）：裝飾有鸞鳥圖案的銅鏡。鳳髻（fèng jì）：古代的一種髮型，即將頭髮挽結不成鳳形，或在髻上飾以金鳳。又叫鳥髻。綃帳（xiāo zhàng）：輕紗帳。玉屏：屏障多病：衰疾。行云：比喻人行蹤不定▲
林兆祥 ．如夢令·塵拂玉台鸞鏡賞析[J] ．唐宋花間廿四家詞賞析 ．2011，44（5):198
「塵拂玉台鸞鏡，鳳髻不堪重整。」句，作者借景抒情、寓情於景，情景交融，通過描寫作者頭髮久未打理以及華麗的梳妝檯與灰塵的對比來表現出作者的愁悶。這些對比使詞義更加豐富曲折，感情更加委婉強烈，畫面更加鮮明生動。從而引起讀者的對比聯想，更突出所要表現的對象，產生藝術感染力。
「綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。」句，作者在此處運用了擬人的寫作手法，一個「泣」字將本來無生命的紗帳寫活了，同時一個「泣」字也點出了作者「閒愁」的詞風，能使讀者對所表達事物產生鮮明的印象，產生強烈的感情，引起共鳴。在該部分第二句，作者也巧妙的用「掩」這個字將「愁寂」這種空間之感具體化了，以動寫靜使人更覺其靜。
「多病，多病，自是行雲無定。」句，作者通過「反覆」的藝術手法連續運用兩個「多病」來強調自己已經病了多時，一唱三嘆，迴環往復，加深了語氣和抒情色彩。在藝術形式上，「反覆」也可以加強節奏感，增強旋律美，使詞句整齊有序。該部分第二句，作者再次寓情於景，借用天上浮雲來表現自己無法安定的心神，詞句雖然沒提到愁字，但字裡行間處處流露出作者的愁情。同時也體現了這首詞「悲喜綜錯、盤旋鬱結」的藝術特點。
作者所要表現的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑鬱不歡，一種可能已經存在又似乎是即將來臨的人生憂患。很難說清是一種什麼樣的情，一種什麼樣的愁。他只是把這種閒情閒愁表現得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫。憂患苦悶的內涵性質，是無法確指的，也是無法界定的，從而留給讀者更大的自由創造聯想的空間，有着更大的藝術張力。▲
李曉飛 ．論馮延巳詞「悲喜綜錯、盤旋鬱結」的藝術風格及成因[D] ．中國古代文學 ．2007（03）:121
小庭雨過春將盡，片片花飛。
獨折殘枝，無語憑闌只自知¤玉堂香暖珠簾卷，雙燕來歸。
君約佳期，肯信韶華得幾時。
馬嘶人語春風岸，芳草綿綿。
楊柳橋邊，落日高樓酒旆懸¤舊愁新恨知多少，目斷遙天。
獨立花前，更聽笙歌滿畫船。
西風半夜簾櫳冷，遠夢初歸。
夢過金扉，花謝窗前夜合枝¤昭陽殿裡新翻曲，未有人知。
偷取笙吹，驚覺寒蛩到曉啼。
酒闌睡覺天香暖，繡戶慵開。
香印成灰，獨背寒屏理舊眉¤朦朧卻向燈前臥，窗月徘徊。
曉夢初回，一夜東風綻早梅。
小堂深靜無人到，滿院春風。
惆悵牆東，一樹櫻桃帶雨紅¤愁心似醉兼如病，欲語還慵。
日暮疏鍾，雙燕歸棲畫閣中。
畫堂燈暖簾櫳卷，禁漏丁丁。
雨罷寒生，一夜西窗夢不成¤玉娥重起添香印，回倚孤屏。
不語含情，水調何人吹笛聲。
笙歌放散人歸去，獨宿江樓。
月上雲收，一半珠簾掛玉鈎¤起來檢點經游地，處處新愁。
憑仗東流，將取離心過橘州。
昭陽記得神仙侶，獨自承恩。
水殿燈昏，羅幕輕寒夜正春¤如今別館添蕭索，滿面啼痕。
舊約猶存，忍把金環別與人。
微風簾幕清明近，花落春殘。
尊酒留歡，添盡羅衣怯夜寒¤愁顏恰似燒殘燭，珠淚闌干。
也欲高拌，爭奈相逢情萬般。
畫堂昨夜愁無睡，風雨淒淒。
林鵲爭棲，落盡燈花雞未啼¤年光往事如流水，休說情迷。
玉箸雙垂，只是金籠鸚鵡知。
寒蟬欲報三秋候，寂靜幽居。
葉落閒階，月透簾櫳遠夢回¤昭陽舊恨依前在，休說當時。
玉笛才吹，滿袖猩猩血又垂。
洞房深夜笙歌散，簾幕重重。
斜月朦朧，雨過殘花落地紅¤昔年無限傷心事，依舊東風。
獨倚梧桐，閒想閒思到曉鍾。
花前失卻遊春侶，極目尋芳。
滿眼悲涼，縱有笙歌亦斷腸¤林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。
忍更思量，綠樹青苔半夕陽。
雙玉斗，百瓊壺，佳人歡飲笑喧呼。
麒麟欲畫時難偶，鷗鷺何猜興不孤¤歌婉轉，醉模糊，高燒銀燭臥流蘇。
只銷幾覺懵騰睡，身外功名任有無。
日融融，草芊芊，黃鶯求友啼林前。
柳條裊裊拖金線，花蕊茸茸簇錦氈¤鳩逐婦，燕穿簾，狂蜂浪蝶相翩翩。
春光堪賞還堪玩，惱殺東風誤少年。
