译文华丽的不妆台已经落满了灰尘，我的头发也很久没有好好不理打弄过了。美丽的帘帐上，流苏系绳静静垂立，似乎也在为凤不在而哭泣，玉屏遮掩着屋里的愁寂，没有一点声息。我已病了多时，如那天上浮云，无法安定心神，也无法捕捉凤的踪迹。
注释玉台：玉饰的镜台；镜台的美称。鸾镜（luán jìng）：装饰有鸾鸟图案的铜镜。凤髻（fèng jì）：古代的一种发型，即将头发挽结不成凤形，或在髻上饰以金凤。又叫鸟髻。绡帐（xiāo zhàng）：轻纱帐。玉屏：屏障多病：衰疾。行云：比喻人行踪不定▲
林兆祥 ．如梦令·尘拂玉台鸾镜赏析[J] ．唐宋花间廿四家词赏析 ．2011，44（5):198
“尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情于景，情景交融，通过描写作者头发久未打理以及华丽的梳妆台与灰尘的对比来表现出作者的愁闷。这些对比使词义更加丰富曲折，感情更加委婉强烈，画面更加鲜明生动。从而引起读者的对比联想，更突出所要表现的对象，产生艺术感染力。
“绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。”句，作者在此处运用了拟人的写作手法，一个“泣”字将本来无生命的纱帐写活了，同时一个“泣”字也点出了作者“闲愁”的词风，能使读者对所表达事物产生鲜明的印象，产生强烈的感情，引起共鸣。在该部分第二句，作者也巧妙的用“掩”这个字将“愁寂”这种空间之感具体化了，以动写静使人更觉其静。
“多病，多病，自是行云无定。”句，作者通过“反复”的艺术手法连续运用两个“多病”来强调自己已经病了多时，一唱三叹，回环往复，加深了语气和抒情色彩。在艺术形式上，“反复”也可以加强节奏感，增强旋律美，使词句整齐有序。该部分第二句，作者再次寓情于景，借用天上浮云来表现自己无法安定的心神，词句虽然没提到愁字，但字里行间处处流露出作者的愁情。同时也体现了这首词“悲喜综错、盘旋郁结”的艺术特点。
作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢，一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱。忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，也是无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。▲
李晓飞 ．论冯延巳词“悲喜综错、盘旋郁结”的艺术风格及成因[D] ．中国古代文学 ．2007（03）:121
何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗隔。
离人几岁无消息，今头白，不眠特地重相忆。
春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。
香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。
江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。
芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。
春色，春色，依旧青门紫陌。
日斜柳暗花嫣，醉卧春色少年。
年少，年少，行乐直须及早。
明月，明月，照得离人愁绝。
更深影入空床，不道帷屏夜长。
长夜，长夜，梦到庭花阴下。
南浦，南浦，翠鬟离人何处。
当时携手高楼，依旧楼前水流。
流水，流水，中有伤心双泪。
独立阶前星又月，帘栊偏皎洁。
霜树尽空枝，肠断丁香结。
夜深寒不寐，疑恨何曾歇。
凭阑干欲折，两条玉箸为君垂， 此宵情，谁共说。
月落霜繁深院闭，洞房人正睡。
桐树倚雕檐，金井临瑶砌。
晓风寒不啻，独立成憔悴。
闲愁浑未已，离人心绪自无端， 莫思量，休退悔。
风带寒，枝正好，兰蕙无端先老。
情悄悄，梦依依，离人殊未归¤褰罗幕，凭朱阁，不独堪悲摇落。
月东出，雁南飞，谁家夜捣衣？夜初长，人近别，梦觉一窗残月。
鹦鹉卧，蟪蛄鸣，西风寒未成¤红蜡烛，弹棋局，床上画屏山绿。
褰绣幌，倚瑶琴，前欢泪滴襟。
玉炉烟，红烛泪，偏对画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒¤梧桐树，三更雨，不道离情最苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
