譯文斜陽下城牆上的畫角聲仿佛也在哀痛，沈園已經不是原來的池閣亭台。那座令人傷心的橋下春水依然碧綠，當年我曾在這裡見到她美麗的身影。
注釋沈園：即沈氏園，故址在今浙江紹興禹跡寺南。斜陽：偏西的太陽。畫角：塗有色彩的軍樂器，發聲悽厲哀怨。驚鴻：語出三國魏曹植《洛神賦》句「翩若驚鴻」，以喻美人體態之輕盈。這裡指唐琬。
鶴鳴．陸游經典作品選．重慶：西南師範大學出版社，1995：148
徐中玉 金啟華．中國古代文學作品選（二）．上海：華東師範大學出版社，1999：135-136
蔣凡 白振奎．名家精注精評本·陸游集．南京：鳳凰出版社，2014：122-124
《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時距沈園邂逅唐氏已四十餘年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。
本詩是組詩中的第一首，回憶沈園相逢之事，悲傷之情充溢楮墨之間。
「城上斜陽」，不僅點明傍晚的時間，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景。斜陽慘澹，給沈園也塗抹上一層悲涼的感情色彩。於此視覺形象之外，又配以「畫角哀」的聽覺形象，更增悲哀之感。「畫角」是一種彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢悽厲。此「哀」字更是詩人悲哀之情外射所致，是當時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。
次句即引出處於悲哀氛圍中的「沈園」。詩人於光宗紹熙三年（1192年）六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰：「禹跡寺南有沈氏小園，四十年前（按：實為三十八年）嘗題小詞壁間，偶復一到，園已三易主，讀之悵然。」詩中並有「壞壁醉題塵漠漠」之句。那時沈園已有很大變化；而現在又過七年，更是面目全非，不僅「三易主」，且池台景物也不復可認。詩人對沈園具有特殊的感情，這是他與唐氏離異後唯一相見之處，也是永訣之所。這裡留下了他剎那間的毛喜與永久的悲，《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題於此。他多麼渴望舊事重現，儘管那是悲劇，但畢竟可一睹唐氏芳姿。這當然是幻想，不得已而求其次，他又希望沈園此時的一池一台仍保持當年與唐氏相遇時的情景，以便舊夢重溫，藉以自慰。但現實太殘酷了，今日不僅心上人早已作古，連景物也非復舊觀。詩人此刻心境之寥落，可以想見。
但是詩人並不就此作罷，他仍竭力尋找可以引起回憶的景物，於是看到了「橋下春波綠」一如往日，感到似見故人。只是此景引起的不是喜悅而是「傷心」的回憶：「曾是驚鴻照影來」。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的「翩若驚鴻」的仙子，飄然降臨於春波之上。她是那麼婉孌溫柔，又是那麼淒楚欲絕。離異之後的不期而遇所引起的只是無限「傷心」。詩人賦《釵頭鳳》，抒寫出「東風惡，歡情薄」的憤懣，「淚痕紅浥鮫綃透」的悲哀，「錯！錯！錯！」的悔恨。唐氏和詞亦發出「世情薄，人情惡」的控訴，「今非昨，病魂常恨千秋索」的哀怨。雖然已過了四十餘春秋，而詩人「一懷愁緒」，綿綿不絕，但「玉骨久成泉下土」（《十二月二日夜夢遊沈氏園亭》），一切早已無可挽回，那照影驚鴻已一去不復返了。然而只要此心不死，此「影」將永在心中。▲
王英志 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：999-1001
陸游一生最大的個人不幸就是與結髮妻唐琬的愛情悲劇。《齊東野語》曰：「翁居鑑湖之三山，晚歲每入城，必登寺眺望，不能勝情，又賦二絕云：（引詩略）。蓋慶元己未也。」據此可知，這組詩創作於宋寧宗慶元五年己未（1199年），是年陸游七十五歲。
王英志 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：999-1001
鶴鳴．陸游經典作品選．重慶：西南師範大學出版社，1995：148
