譯文在冷冷的月光籠罩下，瀟湘水平靜地從門外流過，一隻孤舟泊在岸邊，揚帆待發。離別的苦酒已經飲過，離別的情話也已經說過，然而在啟程的這一刻，為詞人送別的女子卻踟躕不前，向隅而泣。女子流淚告別，梨花帶雨。一般離別只是令人腸斷，而這場離別早已令他痛斷肝腸，連腸也無了。
注釋瀟湘門：疑指長沙一城門。水指湘江。征棹：征人所乘之船。棹，船槳。紅妝：相傳秦觀經長沙遇一義妓，「為留數日，倡不敢以燕惰見，愈加敬禮。將別，囑曰：『妾不肖之身，幸得侍左右。今學士以王命不可久留，妾又不敢從行。』」（見宋洪邁《夷堅志》卷二）踟躕，猶像不舍。向隅：漢劉向《說苑》：「今有滿堂飲酒者，有一人獨索然向隅而泣，則一堂之人，皆不樂矣。」此指「紅妝」之人。人人：指戀人。▲
劉尊明編選,秦觀集,鳳凰出版社,2007.10,第194頁
姚蓉，王兆鵬選注,秦觀詞選,中華書局,2005年8月,第90頁
「瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。」首二句寫離別的環境。送別的時間是在寒夜，而即將啟程的船只有孤零零的一個，越發使送別的場面增添了冷落的氣氛。這兩句不僅為全詞營造了冷清悽慘的氛圍，而且顯示出一種離別的緊迫感，為下文寫離別情事張本。
「紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。」後兩句筆觸轉向離別之人，「紅妝」和「有人」實際上是一人，就是義妓。「有人偷向隅」取自於「有一人獨索然向隅」之意。「踟躕」二字，反映了她心中的依戀與不舍；偷偷向隅，又顯示出她的矜持與體貼。
「揮玉箸，灑真珠，梨花春雨餘。」過片承接上片最後一句，具體形容這位女子哭泣的情態。連用三個形象比喻義妓的眼淚：如玉箸，如珍珠，如春雨，連連不斷，展現了一位形象優雅、感情真摯的美麗女性形象，使讀者深深體會到，詞人與這樣深愛他的人離別，是何等傷心與遺憾。
「人人盡道斷腸初，那堪腸已無。」面對義妓揮淚如雨，詞人心中的痛無法抑制。結句「那堪腸已無」，是秦觀泣血之語，包含着詞人無數的新愁舊恨，是長時期壓抑的情緒的爆發，也是他辛酸經歷的總結，一顆受盡世事折磨的麻木痛苦的心躍然紙上。▲
（宋）秦觀著 王醒解評,秦觀集,山西古籍出版社,2004年01月第1版,第184頁
紹聖三年（1096），秦觀由處州貶往郴州，途經長沙時，曾得到一位仰慕他的妓女的盛情款待。這首詞可能就是與此女的告別之作。
羅漫主編,宋詞新選,湖北教育出版社,2001.6,第500頁
汝東編注,韶華不為少年留 秦觀詞版畫插圖,人民文學出版社,2010.09,第68頁
見揚州獨有，天下無雙，號為瓊樹。
占斷天風，歲花開兩次。
九朵一苞，攢成環玉，心似珠璣綴。
瓣瓣玲瓏，枝枝潔淨，世上無花類。
冷露朝凝，香風遠送，信是瓊瑤貴。
料得天宮有，此地久難留住。
翰苑才人，貴家公子，都要看花去。
莫吝金錢，好尋詩伴，日日花前醉。
公於萬事輕，獨嗜山水重。
寓直西掖垣，滄洲長入夢。
廣陵一都會，廚酒萬斯瓮。
每嘆闕登臨，持此將焉用。
比持蘇台節，論郁縉紳共。
翻雲美泉石，汔可小嬉弄。
匆匆治行李，草草別賓從。
乃知仁智心，所樂異庸眾。
梅花發春端，百卉日興動。
公等行復反，台閣俟鸞鳳。
子長少不羈，發軔遍丘壑。
晚遭李陵禍，憤悱思遠托。
高辭振幽光，直筆誅隱惡。
馳騁數千載，貫穿百家作。
至今青簡上，文彩炳金雘。
高才忽小疵，難用常情度。
譬彼海運鵬，豈復顧繒繳。
區區班叔皮，未易議疏略。
河陽有洑流，經營太行根。
盛德不終晦，發為清濟源。
斯堂濟源上，太行正當門。
仰視浮雲作，俯窺流水奔。
修竹帶藩籬，百禽鳴朝暾。
相望有盤谷，李願故居存。
主人國之老，實惟商岩孫。
班行昔供奉，亟進逆耳言。
天子色為動，群公聲亦吞。
蕭條冰霜際，不改白玉溫。
出處士所重，其微難具論。
公勿思草堂，朝廷待公尊。
茶實嘉木英，其香乃天育。
芳不愧杜蘅，清堪掩椒菊。
上客集堂葵，圓月探奩盝。
玉鼎注漫流，金碾響丈竹。
侵尋發美鬯，猗狔生乳粟。
經時不銷歇，衣袂帶紛郁。
幸蒙巾笥藏，苦厭龍蘭續。
願君斥異類，使我全芬馥。
