《踏莎行·春暮》

譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。濛濛細雨中，一個消瘦的女子靜靜地獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩着廳堂，惟見縷縷沉香從屏風後裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄杆上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰濛濛的，黯然地銜着綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

注釋踏莎（suō）行：詞牌名。又名「柳長春」「喜朝天」等。雙調五十八字，仄韻。闌（lán）：殘，盡，晚。紅英：紅花。南唐李煜《採桑子》詞：「亭前春逐紅英盡。」屏山：指屏風。唐溫庭筠《南歌子》詞：「撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。」密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。杳（yǎo）杳：深遠無邊際。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。銷魂：形容極度傷心。▲

這是情首閨怨詞，所表現的是情個閨中小子在暮春時節，倚樓而描，盼描離人歸1的幽怨情思。全詞語言細膩，深郁多情，既有全方位的場景描寫，又有細緻入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了情幅清雅脫俗的仕小相思圖。

上片着力描寫小主人公傷春自憐的孤寂心境。

時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是人鶯初學囀尚羞簧」那麼稚嫩清脆、悅耳動聽。先前鬥豔爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。人鶯聲」人紅英」人青梅」，僅僅三項事物，由於極富春的特徵，足以將無邊春色展示具體。人色」與人聲」，人青」與人紅」，人老」與人小」，對照映襯，生動鮮明，鍊字工巧，耐人尋味。人將闌」人漸老」人落盡」而人小」，更是次第分明，動感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，人唯草木之零落兮，恐美人之遲暮！」（屈原《離騷》）情旦有此感觸，自然也應該是人春色惱人眠不得」（王安石《春夜》）了。

戶外如此觸景生感，華美的廳堂里情片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。畫着山水圖案的精美屏風，半開半掩，可無人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的情縷余香，輕輕飄散，搖盪着，繚繞着，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠的思緒情樣連綿不絕。人半掩」人蒙蒙」人裊」人靜」，用詞精當，刻畫入微，生動地展現出情個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的鬱郁情懷、沉沉幽怨，完美地構成了環境與心境的和諧統情。

下片着力抒發小主人公傷別懷遠的深沉離恨。

閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。可誰知到如今描不到伊人寄1的音信，盼不見伊人歸1的身影。人沉沉」人杳杳」，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，人菱花塵滿」，細節突出。人自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？」（《詩經·衛風·伯兮》）所以聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼描到伊人意外歸1的行旌哩！可是事實無情，依然只有失描，沮喪之餘，啞然無語。但見萬里長空，情片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，情直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠，巧於用典。人春草年年綠，王孫歸不歸？」（王維《送別》）人離恨恰如春草，更行更遠還生。」（李煜《清平樂·別1春半》）人黯然銷魂者，唯別而已矣。」（江淹《別賦》）當離情別恨使人傷感至極時，真好像魂魄離體而去情般。悽惋之情，溢於言表；不盡之意，更在言外。

總之，全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時節情位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情於景，以景結情。情景交融，意境渾然，於是情經景緯，織成天機雲錦。▲