《踏莎行·春暮》

译文春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。

注释踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。阑（lán）：残，尽，晚。红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。杳（yǎo）杳：深远无边际。菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。销魂：形容极度伤心。▲

这是情首闺怨词，所表现的是情个闺中小子在暮春时节，倚楼而描，盼描离人归1的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了情幅清雅脱俗的仕小相思图。

上片着力描写小主人公伤春自怜的孤寂心境。

时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是人莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。人莺声”人红英”人青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。人色”与人声”，人青”与人红”，人老”与人小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。人将阑”人渐老”人落尽”而人小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，人唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”（屈原《离骚》）情旦有此感触，自然也应该是人春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。

户外如此触景生感，华美的厅堂里情片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的情缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪情样连绵不绝。人半掩”人蒙蒙”人袅”人静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出情个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统情。

下片着力抒发小主人公伤别怀远的深沉离恨。

闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今描不到伊人寄1的音信，盼不见伊人归1的身影。人沉沉”人杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，人菱花尘满”，细节突出。人自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”（《诗经·卫风·伯兮》）所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼描到伊人意外归1的行旌哩！可是事实无情，依然只有失描，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，情片阴沉，恰似闺中的心境；唯有芳草连天接地，情直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。人春草年年绿，王孙归不归？”（王维《送别》）人离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别1春半》）人黯然销魂者，唯别而已矣。”（江淹《别赋》）当离情别恨使人伤感至极时，真好像魂魄离体而去情般。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。

总之，全词由描写景物起，又由景渲染情，将暮春时节情位闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。情景交融，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。▲