《風恬日暖盪春光，戲蝶游蜂亂入房。》

唐朝極盛的時期，據唐玄宗天寶十三載戶口的記載：全國為九百零六萬九千多戶，五千二百八十八萬多口。經過「安史之亂」，打了八年的仗，國家遭到嚴重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國戶口大減，這一年只有二百九十多萬戶，一千六百九十多萬口了。

岑參這首詩，反映了當時社會在這次戰亂中所遭到破壞的情況。不過他不是用數字而是用形象，選取了一個非常典型的情景。

唐代封建士大夫都有「別業」，即後來所說的別墅，也就是題目中所說的「山房」。「春事」，即春天的景色。這首詩通過山房春色表現了社會的滿目淒涼。

西漢景帝時，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著名的風景區。這裡有許多亭台苑囿（yòu），是人煙稠密的地區。一到春天，風光明媚，遊人聚集，十分熱鬧。可是詩中寫的不是這番景色。

在日落黃昏的時候，這個過去的風景區里，卻寂寞無人。只看見一大群一大群的黑老鴰（guā）落在樹上，回到自己窠里。原有的屋舍樓台不見了，前來游賞的人們也不見了。望到盡頭，也不過是稀稀落落的兩三戶人家。多麼蕭條！詩人寫到這裡，還只說了現在的淒涼衰敗，並沒有指出過去的繁華。下面才進一步反映昔盛今衰的景況。這裡還有樹木。現在春天來了，這些過去庭苑中的樹木，還和往常一樣，在春風的吹拂下，發芽滋長，繁花滿枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的春光，依舊是濃濃的。可是這些花呀，開給誰來欣賞呢？這裡已經沒有人了，死的死，逃的逃，那麼，樹木在這兒裝點春光有什麼用呢！庭苑中的樹木，因為沒有知覺，並不知道人事的變化。所以春天一來，還和過去太平時代一樣開花。假若它們也有知覺，在這荒涼景色之中，哪裡還有心情開花呢？但是詩人是有知覺、有感情的，他看到樹木開花，回憶到過去，想起往日的繁華，必然要產生無窮的感慨。用「還發舊時花」五個字很概括地一指點出來，讀者就可以理解到這裡過去的繁華景象了。簡括的語言，蘊藏着深深的慨嘆。詩人多麼善於攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無數艷發的春花突出出來，造成極不調和的景色，明顯地袒露出戰禍的傷痕。

山房就是營造於山野的房舍、別墅。春事指的是春色、春光。這兩首詩雖然都與春事有關，但內容與情調很不一致，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，只是編輯者的湊合。

第一首詩切合題意，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。

第二首詩是弔古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿岩、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。

就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：「梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。」這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年「聲音相聞」、「往來霞水」（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓台也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。「日暮」時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。「庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。」詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是「庭樹不知」；不說此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

作為一首弔古之作，梁園的蕭條是詩人所要着力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順着原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的弔古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，「庭樹」與「飛鴉」暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以「舊時花」遙應篇首「梁園」，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中讚許這首詩說：「後人襲用者多，然嘉州實為絕調。」歷來運用反襯手法表現弔古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。