诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
五月长斋月，文心苦行心。
兰葱不入户，薝卜自成林。
——刘禹锡护戒先辞酒，嫌喧亦彻琴。
尘埃宾位静，香火道场深。
——白居易我静驯狂象，餐馀施众禽。
定知于佛佞，岂复向书淫。
——刘禹锡阑药凋红艳，庭槐换绿阴。
风光徒满目，云雾未披襟。
——白居易树为清凉倚，池因盥漱临。
蘋芳遭燕拂，莲坼待蜂寻。
——刘禹锡舍下环流水，窗中列远岑。
苔斑钱剥落，石怪玉嶔岑。
——白居易鹊顶迎秋秃，莺喉入夏瘖。
绿杨垂嫩色，綖棘露长针。
——刘禹锡散秩身犹幸，趋朝力不任。
官将方共拙，年与病交侵。
——白居易徇乐非时选，忘机似陆沈。
鉴容称四皓，扪腹有三壬。
——刘禹锡携手惭连璧，同心许断金。
紫芝虽继唱，白雪少知音。
——白居易忆罢吴门守，相逢楚水浔。
舟中频曲晏，夜后各加斟。
——刘禹锡浊酒销残漏，弦声间远砧。
酡颜舞长袖，密坐接华簪。
——白居易持论峰峦峻，战文矛戟森。
笑言诚莫逆，造次必相箴。
——刘禹锡往事应如昨，馀欢迄至今。
迎君常倒屣，访我辄携衾。
——白居易阴魄初离毕，阳光正在参。
待公休一食，纵饮共狂吟。
——刘禹锡。
