鑑賞一
金陵渡是從鎮江過長江的渡口。詩寫旅客夜宿在金陵渡口的小山樓上,在月斜潮落的時候,遠看對江有幾點燈火光,知道這是瓜洲渡口,從而引起種種旅愁。詩人並不說明瓜洲與愁的關係,我們也不便故作解人。可能是他明天早晨就要過江到瓜洲上岸,也可能他是剛從瓜洲渡江來到這裡。從詩意所暗示的看來,瓜洲顯然是引起愁緒的地方。但詩人只在第二句中用「自可愁」三字略為透露,而以極平淡、極自然的一句「兩三星火是瓜洲」來揭出旅愁的來處。這種不着痕跡的抒情,可以說就是神韻之所在。清初詩人王漁洋,就是主張詩要有神韻的。他的絕句詩,也就專學這一路子。不能體會其神韻的讀者,把四句詩隨便讀下去,不會發現它們的邏輯關係,但也許能欣賞「兩三星火是瓜洲」是寫景佳句。能體會其神韻的讀者,就不會把這首詩看作是僅僅寫江上夜景了。
鑑賞二
這是詩人漫遊江南時寫的一首小詩。張祜夜宿鎮江渡口時,面對長江夜景,以此詩抒寫了在旅途中的愁思,表現了自己心中的寂寞淒涼。全詩語言樸素自然,把美妙如畫的江上夜景描寫得寧靜淒迷,淡雅清新。
「金陵津渡小山樓」,此「金陵渡」在鎮江,非指南京。「小山樓」是詩人當時寄居之地。首句點題,開門見山。
「一宿行人自可愁」,用一「可」字,輕靈妥貼,「可」當作「合」解,而比「合」字輕鬆。
這兩句是引子,起筆平淡而輕鬆,接着便很自然地將讀者引入佳境。
「潮落夜江斜月里」,詩人站在小山樓上遠望夜江,只見天邊月已西斜,江上寒潮初落。
一團漆黑的夜江之上,本無所見,而詩人卻在朦朧的西斜月光中,觀賞到潮落之景。用一「斜」字,妙極,既有景,又點明了時間——將曉未曉的落潮之際;與上句「一宿」呼應,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句與第二句自然地溝連。詩人用筆輕靈而細膩,在精工鏤刻中,又不顯斧鑿之跡,顯得渾然無痕。
落潮的夜江浸在斜月的光照里,在煙籠寒水的背景上,忽見遠處有幾點星火閃爍,詩人不由隨口吟出:「兩三星火是瓜洲。」將遠景一點染,這幅美妙的夜江畫也告完成。試看「兩三星火」,用筆何其蕭灑空靈,動人情處不須多,「兩三」足矣。「一寸二寸之魚,三竿兩竿之竹」,宜乎以少勝多,點染有致,然而也是實景,那「兩三星火」點綴在斜月朦朧的夜江之上,顯得格外明亮。那個地方「是瓜洲」。這個地名與首句「金陵渡」相應,達到首尾圓合。此外,這三字還蘊藏着詩人的驚喜和慨嘆,傳遞出一種悠遠的情調。
這首詩的境界,清美之至,寧靜之至。那兩三星火與斜月、夜江明暗相映襯,融成一體,如一幅淡墨山水畫。
漢代非良計,西戎世世塵。
無何求善馬,不算苦生民。
外國讎虛結,中華憤莫伸。
卻教為後恥,昭帝遠和親。
留名魯連去,於世絕遺音。
盡愛聊城下,寧知滄海深。
偶然飛一箭,無事在千金。
回望凌煙閣,何人是此心。