雨驟風馳帆似舞，一舟輕度溪灣。人家臨水有無間。江豚(tún)吹浪立，沙鳥得魚閒。
疾風驟雨中船帆搖曳好像在舞蹈，一隻小船輕巧地渡過溪灣。水邊的屋舍在朦朧風雨中時隱時現。江豚噴水直上，水鳥捉到了魚，不勝閒暇。
臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲，雙調六十字，上下片各三平韻。馬當山：在今江西省彭澤縣東北、安徽省東流縣西南，橫枕大江，形勢雄瞼。人家：住戶。有無間：指風雨朦朧，時隱時現，在有無之間。江豚：哺乳動物，生活在江河中，通稱江豬。暴風雨中常出沒水面，能噴水直上。有些地方稱為「拜風豬」。沙鳥：水鳥。閒：悠然自得。
絕代才人天亦喜，借他只手回瀾(lán)。而今無復舊詞壇。馬當山下路，空見野雲還。
絕世的才人老天都喜歡，多想借他的才華重振詞壇。可惜現在已經沒有舊時詞壇的盛況了。馬當山下的路上，只見到雲朵飄還。
回瀾：力挽狂瀾，即韓愈《進學解》中「挽抂瀾於既倒」的意思。
這首詞起句緊緊扣住題目中的「大風雨」，用「驟」和「馳」二字給人以迅疾、突兀的感覺，使「大風雨」具體化、生動化。但和「雨驟風馳」造成的急風暴雨式氣氛相對應的舟和舟上的人，卻活潑而愜意，駕着小船輕快地度過了溪灣。更讓人驚奇的是大風雨中「江豚吹浪立，沙鳥得魚閒。」詞中「吹浪立」用擬人化的手法高度概括出了江豚的這一「特技」。而「沙鳥」在暴風雨中也不僅無所畏懼，而且還捕捉到賴以為食的魚，悠哉游哉，輕鬆之至。這種迅疾和舒緩、朦朧和清晰所造成的強烈對比，非常逼真，從詞中仿佛看到一幅有人物在內的寫意山水畫。
上闋所寫是作者耳聞目睹到的，他或許就在那隻船上，所以真切，所以形象，所以如聞其聲，如見其景。下闋則是作者由眼前的景象所激發出來的內心情感。他首先想到的是當時詞壇的不景氣，詞風的衰頹。「絕代才人」暗指李白，李白的六首《橫江詞》就是在這裡寫的。「借他只手回瀾」，作者希望在詞風「既倒」的危急情形下，出來「絕代才人」力挽狂瀾，改變今不如昔的現狀。如果說龔自珍所呼喚的「我勸天公重抖擻，不拘一格降人才」的「人才」是從全社會着眼，指現實中的歷史家，政論家、社會批評家等，那麼薛時雨在此所召喚的，則專指文學界的文學家、詩人、詞人。「而今無復舊詞壇"，既是對過去的懷念，又是對現狀的不滿。但是詞壇的「不復」還有其他因素。所以，作者的呼喚也好，慨嘆也好，幾乎是徒勞的。結尾一句「馬當山下路，空見野雲還」就體現了這種不得再見昔日才人的無可奈何的心境。這中間，包含着許多用語言說不出的東西。譚獻評此詞「結響甚遒」正是基於這一點吧。另外，最後才點出題目中的「馬當山」，確有前呼後應，首尾相照之妙。
薛時雨在其《藤香館集》所附二種詞的自序中說：「律疏而語率，無柔腸冶態以盪其思，無遠韻深情以媚其格，病根仍是犯一直字。」這個自我評價自然也包括這首詞。至於「犯一直字」的「直」，在這首詞中，卻不突出，因為它在率直奔放的同時，又能轉折如意，見其韻致。
薛時雨所生活的晚清，單從詞這種文學體裁而言，已經到「強弩之末勢不能穿魯縞」的境地了，當然其中也有其他因素。詞人在風雨天經過馬當山，見到雨中之景，聯想到當時詞壇的沒落，有感而發作下此詞。
策馬從北來，南涉沙河渡。登岸得平原，極目風景暮。
暮天落葉何縱橫，翻翻亂觸馬足鳴。蒼山無數昔人遠，前瞻忽及昆陽城。
城南滍水流城郭，英雄事業猶如昨。白水真人在側微，謹厚伊豈常情度。
是時炎運寒如灰，五威使者車奔雷。慘慘三精雲霧塞，蕭蕭九縣飆風回。
真人一怒奮神武，手握赤符興義旅。昆陽大戰開天功，烏合如林散何許。
吾想當日嚴殺多，洗兵雷雨何滂沱。滍川倒流虎豹伏，亂麻屍積山嵯峨。
自爾威聲震天地，凶魁惡黨䰟飄逝。夏後周宣果再興，成功磊落光前世。
悠悠此事千餘年，至今父老猶相傳。我來正值太平日，戰地盡作桑麻田。
生平遊覽好奇特，徘徊弔古中腸熱。舉鞭一笑寒天高，萬里關河坐超越。
磊落青雲士，龍門憶共游。蒹葭汾水暮，松桂禹宮秋。
架石千尋閤，盤空百尺樓。兩山開翠峽，萬里滾黃流。
弱水昆崙外，扶桑滄海頭。山川窮壯觀，物理入冥搜。
勝地杯同酌，清心道共謀。真傳推舜禹，正學拱軻丘。
每苦紛紛論，誰能坦坦由。濂伊勞纘述，閩建得尋抽。
自此陽光發，還應爝火收。劇談憐繾綣，良覿展綢繆。
日月開皇極，風雲會帝州。一官陪舊侶，三俊話前脩。
待漏金門辟，趨朝紫氣浮。方期聯彩鳳，又見促鳴騶。
盛典旁求遠，天書寵渥稠。遷喬登粉署，持節騁華輈。
火改時頻易，杓移斗屢周。緘書知習坎，申意見中孚。
理大天無外，毛輕德可儔。謬推追電足，深仰溯源舟。
一別三年久，重來數日留。玉瓶攜綠蟻，珠唾雜銀鈎。
又見逢離索，那能足倡酬。清霜京邸月，疏柳禁城溝。
遠意煩深念，高文可更求。士希賢作聖，道仰魯傳鄒。
歲月雖雲邁，詩書敢自休。論心殊未悉，短札暫相投。
有淵有清，又靜且平。
有照斯應，孰有撓有澄？我有疑臬，伊誰質之？我有往罰，伊誰出之？孰奪我美？心如失之。
雖奪我美，其用則邇。
何以用之？驄馬御史。
維驄馬史，群吏之師，四方之紀。
