《旅夜書懷》

譯文微風吹拂着江岸的細草，那立着高高桅杆的小船在夜裡孤零地停泊着。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名嗎？年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。

注釋岸：指江岸邊。危檣（qiáng）：高豎的桅杆。危，高。檣，船上掛風帆的桅杆。獨夜舟：是說自己孤零零的一個人夜泊江邊。星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長江。名豈：這句連下句，是用「反言以見意」的手法寫的。杜甫確實是以文章而著名的，卻偏說不是，可見另有抱負，所以這句是自豪語。休官明明是因論事見棄，卻說不是，是什麼老而且病，所以這句是自解語了。官應老病休：官倒是因為年老多病而被罷退。應，認為是、是。飄飄：飛翔的樣子，這裡含月「飄零」、「飄泊」的意思，因為這裡是借沙鷗以寫人的飄泊。▲

詩的前半描寫「旅夜」的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂着時岸上的細草，豎着高高桅杆的小船在月夜孤獨地停中着。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此為孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像時岸細草一樣渺小，像時中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大時東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓着詩人的什麼感情呢？有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄中的為苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大時、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的為愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·採薇》「昔我往矣，楊柳依依」，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！

詩的後半是「書懷」。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒這該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄中、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是「無所歸咎，撫躬自怪之語」（《杜詩說》），仇兆鰲說是「五屬自謙，六乃自解」（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。齋後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙時湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄中無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：「情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。」情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，烘托出一個獨立於天地之間的飄零形象，使全詩瀰漫着深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。

大曆三年（768年），遲暮之年的詩人終於乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。 此詩開頭四句寫「旅夜」：岸上有細草微風，時上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大時之中，時水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在時水中，隨着時水的流動而浮蕩着。岸上星垂，舟前月涌，用「星垂」來描寫原野的廣闊，用「月涌」來形容大時的東流，形象而細緻地描繪了時上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到「星垂」；唯其「星垂」，才能見出原野的廣闊。而大時中有「月涌」，才能反映出時水的流動；也只因時水的流動，才能感到「月涌」。「星垂」、「月涌」是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的時邊夜境。

後四句書「懷」：「名豈文章著」，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說「豈」，這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說「官這老病休」， 詩人辭去官職，並非因老而多病，什麼原因，詩人沒有直接說出。說「這」當，本是不這當，正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂中無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一隻沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄中之意。▲