譯文我正在機上織錦，耳邊傳來黃鶯的陣陣鳴叫聲，讓我想起遠在塞外的丈夫，不禁停下梭子，淚流滿面。雖然如今已經是陽春三月，但塞外依然是那樣荒涼蕭條，縱然有楊柳樹也未發新葉，征人還是感覺不到春天的來臨。
注釋楊柳枝：詞牌名。又作「楊柳」。織錦：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。塞門，一作「寒門」。
彭定求 等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1488
周汝昌 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：59-60
此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機上織錦，機邊傳來黃鶯叫聲，著一「頻」字，足見鳴聲此起彼伏，春光穠麗，句中雖未提楊柳，但「鶯語頻」三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敘事，同時暗用了前秦蘇蕙的典故，點出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠，由於鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠。
後二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉到征人，由柳密鶯啼的內地而轉到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無從察覺到春天的降臨。這裡用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進了一層。思婦之可憐，不僅在於極度相思而不得與征人團聚，還在於征人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方着筆又多了一個側面，使意境深化了。
此詞主要運用比襯手法，在同一時間內展開空間的對比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨着詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對着蕭索的原野，對春天的來臨茫然無知。兩個鏡頭前後銜接所造成的對比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有「可憐永定河邊骨，尤是春閨夢裡人」的詩句，也是採用兩個方面進行對照，但刺激性很強，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領會、思考，比較含蓄，這是溫詞風格的一種體現。
這首詞口氣和神情非常婉轉，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態的一種特徵。 ▲
周汝昌 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：59-60
世機消已盡，巾屨亦飄然。
一室故山月，滿瓶秋澗泉。
禪庵過微雪，鄉寺隔寒煙。
應共白蓮客，相期松桂前。
蘭亭舊都講，今日意如何。
有樹關深院，無塵到淺莎。
僧居隨處好，人事出門多。
不及新春雁，年年鏡水波。
洞戶連珠網，方疏隱碧潯。
燭盤煙墜燼，簾壓月通陰。
粉白仙郎署，霜清玉女砧。
醉鄉高窈窈，棋陣靜愔愔。
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。
昔邪看寄跡，梔子詠同心。
樹列千秋勝，樓懸七夕針。
舊詞翻白紵，新賦換黃金。
唳鶴調蠻鼓，驚蟬應寶琴。
舞疑繁易度，歌轉斷難尋。
露委花相妒，風欹柳不禁。
橋彎雙表迥，池漲一篙深。
清蹕傳恢囿，黃旗幸上林。
神鷹參翰苑，天馬破蹄涔。
武庫方題品，文園有好音。
朱莖殊菌蠢，丹桂欲蕭森。
黼帳回瑤席，華燈對錦衾。
畫圖驚走獸，書帖得來禽。
河曙秦樓映，山晴魏闕臨。
綠囊逢趙後，青鎖見王沈。
任達嫌孤憤，疏慵倦九箴。
若為南遁客，猶作臥龍吟。
手裡金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相，不如從嫁與，
作鴛鴦。
似帶如絲柳，團酥握雪花。簾卷玉鈎斜，九衢塵欲暮，
逐香車。
倭墮低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思，為君憔悴盡，
百花時。
臉上金霞細，眉間翠鈿深。欹枕覆鴛衾，隔簾鶯百轉，
感君心。
撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟。鴛枕映屏山，月明三五夜，
對芳顏。
轉盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，憶君腸欲斷，
恨春宵。
懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。羅帳罷爐熏，近來心更切，
為思君。
芳蘭無意綠，弱柳何窮縷。心斷入淮山，夢長穿楚雨。
繁花如二八，好月當三五。愁碧竟平皋，韶紅換幽圃。
流鶯隱員樹，乳燕喧餘哺。曠望戀曾台，離憂集環堵。
當年不自遣，晚得終何補。鄭谷有樵蘇，歸來要腰斧。
家乏兩千萬，時當一百五。颸颸楊柳風，穰穰櫻桃雨。
年芳苦沉潦，心事如摧櫓。金犢近蘭汀，銅龍接花塢。
青蔥建楊宅，隱轔端門鼓。彩素拂庭柯，輕球落鄰圃。
三春謝游衍，一笑牽規矩。獨有恩澤侯，歸來看楚舞。
