译文时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
注释玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。绣户：绣花的门帘。 敛手：拱手，表示恭敬。
李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：第145页
彭功智著．唐宋爱情诗词精品鉴赏：河南人民出版社，1992年09月第1版：第134页
首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。
但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。
这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。▲
彭功智著．唐宋爱情诗词精品鉴赏：河南人民出版社，1992年09月第1版：第134页
唐圭璋主编．唐宋词鉴赏辞典：江苏古籍出版社，1986年12月第1版：第69页
李文禄 宋绪连主编 余冠英 杨仁恺 张震泽 刘万泉顾问．古代爱情诗词鉴赏辞典：辽宁大学出版社，1990年07月第1版：第504页
傅德岷，卢晋主编．唐宋词三百首鉴赏辞典：长江出版社，2008.06：第41页
后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此此词。
李永田编著．唐宋词名篇鉴赏：当代世界出版社，2009.6：第22页
纱窗暖，画屏闲，亸云鬟。
睡起四肢无力，半春间¤玉指剪裁罗胜，金盘点缀酥山。
窥宋深心无限事，小眉弯。
蘋叶软，杏花明，画船轻。
双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声¤春水无风无浪，春天半雨半晴。
红粉相随南浦晚，几含情。
初夜含娇入洞房，理残妆，柳眉长。翡翠屏中，
亲爇玉炉香。整顿金钿呼小玉，排红烛，待潘郎。
竹里风生月上门，理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，
恐乱马嘶声。含恨含娇独自语，今夜约，太迟生。
斗转星移玉漏频，已三更，对栖莺。历历花间，
似有马蹄声。含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。
迎得郎来入绣闱，语相思，连理枝。鬓乱钗垂，
梳堕印山眉。娅姹含情娇不语，纤玉手，抚郎衣。
帐里鸳鸯交颈情，恨鸡声，天已明。愁见街前，
还是说归程。临上马时期后会，待梅绽，月初生。
春入神京万木芳，禁林莺语滑、蝶飞狂。
晓花擎露妨啼妆，红日永、风和百花香¤
烟锁柳丝长，御沟澄碧水、转池塘。时时微雨洗风光，
天衢远、到处引笙篁。
正是神京烂熳时，群仙初折得、郄诜枝。
乌犀白纻最相宜，精神出、御陌袖鞭垂¤
柳色展愁眉，管弦分响亮、探花期。光阴占断曲江池，
新榜上、名姓彻丹墀。
海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中，
麝烟鸾佩惹蘋风¤
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，
越王台殿蓼花红。
披袍窣地红宫锦，莺语时转轻音。碧罗冠子稳犀簪，
凤凰双飐步摇金¤
肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾，
兰膏光里两情深。
