譯文雨後初晴,夕陽殘照,煙靄空濛一片,暮色中但見新池綠水盈盈,一片春意盎然。成對的燕子飛回柳樹低垂的庭院,小小的閣樓里畫簾高高捲起。黃昏時獨自倚着朱欄,不知不覺已看到西南天空掛着一彎如眉的新月。夜風捲起台階上的落花,微微拂過羅衣,只感到春寒襲人。
注釋砌:台階。特地:特別。砌:台階。朱闌:一作「朱欄」,紅色的欄杆。
費振剛 .中國歷代名家流派詞傳 .吉林 :吉林人民出版社 ,1999 :129 .
朱孝臧 .宋詞三百首彩圖全解詳註 .北京 :人民出版社 ,2012 :45 .
這首詞中寫「雙燕」、「垂柳」、「落花」,這些都是暮春時節的特有風物。還寫有「雨晴煙晚」。「新月眉彎」,這些都是傍晚的景象。舊以農曆三月為暮春,並稱每月初三的新月為「蛾眉月」,據此則詞中所寫的應是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對不是單純寫景製作,它通過暮春晚景的描寫,以表現閨中人的淡恨輕愁。
「雨晴煙晚。綠水新池滿。」這首詞開頭兩句是說,雨後初晴,傍晚淡煙瀰漫,碧綠的春水漲滿新池。
春天傍晚,雨後轉晴,天空中夕陽返照,煙靄升騰,園林中綠水漲池,波光瀲灩。這些都是閨中人在小閣看到的遠景,寫來層次清楚,色彩鮮明,突出的表現了春雨過後傍晚時分特有的景象。這兩句詞所表現出來的思想感情,是人人都有的對生意盎然的春天景象的熱愛,還看不出具有閨中少婦特徵的主觀感受。
「雙燕飛來垂柳院,小閣畫簾高卷。」這兩句是說,雙燕飛回柳樹低垂的庭院,小小的閣樓里畫簾高高捲起。
這兩句把少婦的感情色彩表現得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象,而「小閣畫簾高卷」一語,卻含蓄的表現了主人公對雙燕歸來的過分殷勤。這一動作的心理暗示在於:讓燕子快快歸巢,雙棲畫棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時候所特有的感情和情懷,都融化到這無聲的高卷畫簾的行動里。這兩句所寫的景物是由遠而近,通過「雙燕飛來」的進程,與「畫簾高卷」的行動以表現她的看不見、摸不着的心理活動。是虛則實之的藝術手法。
「黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。」這兩句是說,黃昏時獨自倚着朱欄,西南天空掛着一彎如眉的新月。
過片「黃昏獨倚朱闌」一句,是承接「小閣畫簾高卷」意脈的。從時間推移上由傍晚寫到黃昏,說明她「獨倚」的時間是很久的。從情懷寄託上明白寫出了閨中少婦的「獨倚」,表現了黃昏後的寂寞空虛的心境。這與上片「雙燕飛來垂柳院」形成鮮明對照,揭示了此詞的「燕歸人不歸」的懷人主旨。「西南新月眉彎」,是少婦淒涼冷落的「獨倚朱闌」時所見到的夜空景象,它和傍晚時期所見到的「雨晴煙晚,綠水新池滿」那種生機勃勃的熱烈場面前後異趣。在碧海青天之下「獨倚朱闌」的少婦,面對高掛在西南夜空的一彎新月,給與她的是一種什麼樣的感受呢?這種望月懷人的心理,是閨中少婦面對此景極有可能的思想感情。
「砌下落花風起,羅衣特地春寒。」末兩句是說,台階上的落花隨風飛舞,羅衣顯得格外寒冷。
「落花風」,是暮春季節所特有的事物,閨中人對此十分敏感。末兩句不能簡單的看作是客觀風寒刺激的反應,而是她主觀意志的真實流露。時值暮春,春事將盡,綠肥紅瘦。她意識到「落花風」吹落了大地的春花,也將吹落她的年華。不免產生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫得極為含蓄,用風振羅衣而芳心自警的細節表現出來,言有盡而意無窮,藝術手法是極為高超的。
這首詞寫的是傳統題材,但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜,韻味無窮,這不得不嘆服作者在構思上的獨具匠心和遣詞造句上的功力了。▲
谷向陽 .中華古詩文規範讀本 .吉林 :時代文藝出版社 ,2001 :73 .
楊鴻儒 .唐宋詞評譯 .北京 :華文出版社 ,2003 :55 .
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這首詩的具體創作時間不詳。南唐時期馮延巳居宰相之職,當時朝廷里黨爭激烈,李璟痛下決心,剷除黨爭。這首詞正是詞人感慨時局之亂,排憂解悶之作。
惠淇源 .婉約詞全解 .北京 :復旦大學出版社 ,2007 :42-43 .
玉鈎鸞柱調鸚鵡,宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空,
薄晚春寒、無奈落花風¤
搴簾燕子低飛去,拂鏡塵鶯舞。不知今夜月眉彎,
誰佩同心雙結、倚闌干。
春風拂拂橫秋水,掩映遙相對。只知長作碧窗期,
誰信東風、吹散彩雲飛¤
銀屏夢與飛鸞遠,只有珠簾卷。楊花零落月溶溶,
塵掩玉箏弦柱、畫堂空。