這首詞寫閒情的苦惱不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個「愁」字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家裡處處都是愁。表現了在情感方面欲拋不能的一種盤旋鬱結的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閒愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發閒愁。詞的後半片仍在寫愁，不過是從家裡擴展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前後均是景語，中間兩句是情語，使前後之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。
這首詞寫的「閒情」，是內心深處湧起的一種無端的空虛和惆悵。所謂「高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知」（曹丕《善哉行》），惟其是「憂來無方」的閒情，無具體的情事可以確指，所以更不知其所從來，更加無法言說，也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說，「可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無限度的」，在這種無以名說的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無限度的內容。
對這種內心深處的痛苦，作者有意要「拋棄」它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過去了、消失很久了，但實際上卻只是暫時的忘記。當春天到來，大地萬物欣欣向榮、充滿生機的時候，這種痛苦的感情就會被重新喚起，以致「惆悵還依舊」。在這樣千迴百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂，只有在「病酒」中使自己沉醉麻木，可見作者的痛苦之深。
過片之後，「河畔青蕪堤上柳」一句，既是寫景，也是用年年春天柳青草碧，來比喻自己愁苦的永遠萌生、永無休止。「為問新愁，何事年年有」二句，已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結，極寫孤獨、寂寞、淒冷的境界，寫人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。
讀正中此詞，讀者會感到一種感情的細微、敏銳、深切。它不藉助於辭藻的渲染，而是在心靈最細微的顫動中去發現、去捕捉，然後千迴百折地曲曲道出，因而能深深潛入人的心底。另外，這種感情因沒有具體情事的拘限，所以可以超越一時一事的限制，給人以更豐富、更高遠的感發與聯想，容納和涵蓋更廣闊的內容。以前曾有人稱馮詞「其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，鬱抑愴恍之所為」（馮煦《陽春集序》），「皆賢人君子不得志發憤之所為也」（張采田《曼陀羅·詞序》），「語中無非寄託遙深」（饒宗頤《人間詞話平議》），甚至指其「忠愛纏綿，宛然《騷》、《辯》之意」（張惠言《詞選》），等等，未免褒獎過甚。但是，馮延巳曾身為南唐宰相，面對南唐風雨飄搖的苟安局面，產生深深的憂患意識，完全可能是事實。更進一步說，當中國歷史上最強大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之後，知識分子面對支離破碎的社會人生，產生茫然、傷感、消沉，甚至恐懼的心理，也是自然的事情，馮延巳詞中的不確指因素，與這種憂患意識也是有關的。所以，王國維說馮詞「堂廡特大」，應謂因其憂患意識的不確指而產生的巨大涵括性。
風帶寒，枝正好，蘭蕙無端先老。
情悄悄，夢依依，離人殊未歸¤褰羅幕，憑朱閣，不獨堪悲搖落。
月東出，雁南飛，誰家夜搗衣？夜初長，人近別，夢覺一窗殘月。
鸚鵡臥，蟪蛄鳴，西風寒未成¤紅蠟燭，彈棋局，床上畫屏山綠。
褰繡幌，倚瑤琴，前歡淚滴襟。
玉爐煙，紅燭淚，偏對畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒¤梧桐樹，三更雨，不道離情最苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。
鸞鏡鴛衾兩斷腸¤
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽。
負你殘春淚幾行。
細雨泣秋風，金鳳花殘滿地紅。閒蹙黛眉慵不語，情緒。
寂寞相思知幾許¤
玉枕擁孤衾，挹恨還聞歲月深。簾捲曲房誰共醉，憔悴。
惆悵秦樓彈粉淚。
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
