幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙(yáo)。
我多少次坐在花下吹簫，銀河紅牆對我來說是那樣的遙遠。
銀漢紅牆：李商隱《代應》：「本來銀漢是紅牆，隔得盧家白玉堂。」
似此星辰(chén)非昨夜，為誰風露立中宵(xiāo)。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我為了誰在風露中佇立了整整一夜呢？
星辰：李商隱《無題》「昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。」風露：高啟《蘆雁圖》「沙闊水寒魚不見，滿身風露立多時。」
纏(chán)綿思盡抽殘繭(jiǎn)，宛轉心傷剝後蕉。
纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭，宛轉的心已經像被剝的芭蕉。
思，絲。心，芯。皆雙關語。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。
回想起她十五歲時在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無法消除心中的憂愁。
「綺」本意為「有 花紋的絲織品」，後來引申為「美麗」，「綺懷」自是一種美麗的情懷，對清代詩人黃景仁來說，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望，因而更加淒婉動人。
黃景仁年輕時曾同 自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結局。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩着隱隱約約的感傷。這種感傷，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現實糾纏着，使得詩人一步步地陷入絕望中。
首聯「幾回花下坐 吹簫，銀漢紅牆入望遙」。明月相伴，花下吹簫，美好的相遇。但是這只是一個開始。那伊人所在的紅牆雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。
第二聯「似此星辰 非昨夜，為誰風露立中宵」。這是最讓人稱道的一聯，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是記錄着花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個傷心之人。詩人是清醒的，他知道往事不可能重現，而正是因為這種清醒，才使他陷入了更深的絕望。
在黃景仁的詩中， 所有虛幻的安慰全消失了，只有一個孤獨的人依舊保持着一種望月的姿勢，思念的姿勢。試想，詩人獨立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態，正是最為絕望的一種心態。 第三聯「纏綿思盡 抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉」。這句可以和李商隱的《無題》詩「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」相媲美。春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍。春蠶吐絲盡頭是繭，是死，紅燭流淚的盡頭是灰，是死。而死，自然是人世間最為絕望的結局了。「芭蕉」也是幽怨的意象，李商隱《代贈》詩有「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」句。
大道青樓望不遮，年時系馬醉流霞。
風前帶是同心結，杯底人如解語花。
下杜城邊南北路，上闌門外去來車。
匆匆覺得揚州夢，檢點閒愁在鬢華。
喚起窗前尚宿酲，啼鵑催去又聲聲。
丹青舊誓相如札，禪榻經時杜牧情。
別後相思空一水，重來回首已三生。
雲階月地依然在，細逐空香百遍行。
遮莫臨行念我頻，竹枝留涴淚痕新。
多緣刺史無堅約，豈視蕭郎作路人。
望里彩雲疑冉冉，愁邊春水故粼粼。
珊瑚百尺珠千斛，難換羅敷未嫁身。
從此音塵各悄然，春山如黛草如煙。
淚添吳苑三更雨，恨惹郵亭一夜眠。
詎有青馬緘別句，聊將錦瑟記流年。
他時脫便微之過，百轉千回只自憐。
前年送我吳陵道，三山潮落吳楓老。今年送我黃山游，春江花月征人愁。
啼鵑聲聲喚春去，離心催掛天邊樹。垂楊密密拂行裝，芳草萋萋礙行路。
嗟予作容無已時，沷聲拍枕長相思。雞鳴喔喔風雨晦，此恨別久君自知。
