譯文女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿態，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。白雲安靜地漂浮，江水閒適地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想着何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望着江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
注釋鷓鴣天：詞牌名。雙調五十五字，押平聲韻。《填詞名解》：「鷓鴣天，一名『思佳客』，一名『於中好』，采鄭嵎詩：『春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。』」盈盈：美好貌。此指女子之風姿、儀態的美妙動人。《古詩十九首》之二：「盈盈樓上女，皎皎當窗牖。」手挼（ruó）：用手揉弄。鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中。斷岸：江邊絕壁。▲
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這首小詞是借女子的形象和心態抒寫「離恨》的，全日白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問並不讓人覺得刻意雕琢。
「背立盈盈故作羞》的「盈盈》二字的確是靈動精巧，將詞中女主人公的風姿、儀態之美妙動人濃縮在其中。《古詩十九首·青青河畔草》中恨「盈盈樓上女，皎皎當窗牖》之句。這裡日「盈盈》二字，也體現出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。「手按梅蕊打肩頭》是極能體現納蘭詞風的一句化日。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞「繡床斜憑嬌無那，樓嚼紅茸，笑向檀郎唾》（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。
下片寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和着耳畔的笛聲，更烘托出離恨的悽苦。「一片橫笛鎖空樓》寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個「鎖》字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡淒清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就恨《梅花》一詩：「數萼初含雪，孤標畫本難，香中別恨韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。》笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，並以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心·曲。「何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟》，想象中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。
古時不比如今，車行不便，一別之後恨可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對。縱是帝王，李煜也要說「離恨恰如春草，更行更遠還生》，放之納蘭，更是無可奈何。▲
聶小晴 等．最美還是納蘭詞．北京：中國華僑出版社，2012：3664.
納蘭性德於康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲，盧氏18歲。他們婚後的生活恩愛異常。然妻子突因產後受風而離世，對納蘭的打擊非常大。這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創作的。
趙秀亭 等．中國古典詩歌基礎文庫·元明清詞卷．杭州：浙江文藝出版社，1994：235-236
清川華薄，恆寄興於名流；彩筆瑤箋，每留情於勝賞。
是以莊周曠達，多濠濮之寓言；宋玉風流，游江湘而託諷。
文選樓中攬秀，無非鮑謝珠璣；孝王園內搴芳，悉屬鄒枚黼黻。
予家象近魁三，天臨尺五。
牆依繡堞，雲影周遭；門俯銀塘，煙波滉漾。
蛟潭霧盡，晴分太液池光；鶴渚秋清，翠寫景山峰色。
雲興霞蔚，芙蓉映碧葉田田；雁宿鳧棲，秔稻動香風冉冉。
設有乘槎使至，還同河漢之皋；儻聞鼓枻歌來，便是滄浪之澳。
若使坐對庭前淥水，俱生泛宅之思；閒觀檻外清漣，自動浮家之想。
何況仆本恨人，我心匪石者乎。
間嘗縱覽芸編，每嘆石家庭樹，不見珊瑚；趙氏樓台，難尋玳瑁。
又疑此地田栽白璧，何以人稱擊築之鄉；台起黃金，奚為盡說悲歌之地。
偶聽玉泉嗚咽，非無舊日之聲；時看妝閣淒涼，不似當年之色。
此浮生若夢，昔賢於以興懷；勝地不常，曩哲因而增感。
王將軍蘭亭修禊，悲陳跡於俯仰，今古同情；李供奉瓊宴坐花，慨過客之光陰，後先一轍。
但逢有酒開尊，何須北海；偶遇良辰雅集，即是西園矣。
且今日芝蘭滿座，客盡凌雲；竹葉飛觴，才皆夢雨。
當為刻燭，請各賦詩。
寧拘五字七言，不論長篇短制；無取鋪張學海，所期抒寫性情云爾。
代北燕南，應不隔、月明千里。
誰相念、胭脂山下，悲哉秋氣。
小立乍驚清露濕，孤眠最惜濃香膩。
況夜鳥、啼絕四更頭，邊聲起。
銷不盡，悲歌意。
勻不盡，相思淚。
想故園今夜，玉闌誰倚。
青海不來如意夢，紅箋暫寫違心字。
道別來、渾是不關心，東堂桂。
藕風輕，蓮露冷，斷虹收，正紅窗、初上簾鈎。田田翠蓋，趁斜陽魚浪香浮。此時畫閣垂楊岸，睡起梳頭。
舊遊蹤，招提路，重到處，滿離憂。想芙蓉湖上悠悠。紅衣狼藉，臥看桃葉送蘭舟。午風吹斷江南夢，夢裡菱謳。
