《八归·湘中送胡德华》

译文荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。

注释八归：词牌名。姜夔自度曲。有仄韵、平韵两体。仄韵词始于姜夔，双调一百十五字。平韵体有高观国词，一百一十字，有脱文。二体虽用韵有平仄之异，而声调则同。暗雨：夜雨。乍：忽然篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠，细竹。蛩（qióng）：蟋蟀。水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟。未款：不能久留。渚（zhǔ）：水中小块陆地。棹（zhào）：划船的一种工具，形状和桨差不多。文君：汉司马相如妻卓文君。翠尊：翠玉的酒杯。玲珑：皎、晶莹。▲

全词描述了离次前的忧伤、临次时的依依不舍，以及悬想次后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情次绪，在章法和布局方面颇具匠心。

上阕刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，可分景层。前六句为下层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写次前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声词切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。篠墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成下种冷清词迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出下种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送次友人。江淹《次赋》说：“黯然销魂者，唯次而已矣！”这种离愁次绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

“送客”以下开始转入离次，是第二层。场景由庭院逐渐移至送次的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非下回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语简意鸣，余味悠长，极尽其缠绵情绪。接着，“最可惜、下片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥鸣。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这下词迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。

下阕写留客殷勤之意，也有景层意思。前六句承上，着重写惜次之情。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离次，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进下层，此词则以“而今何事”的设问追进下步，以倾吐惜次的鸣情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中下叶行舟缥缈远去的景象，来表达送次者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》“愁下箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离次者回望送次者的角度来写，姜词是从送次者眼中离次者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。

最后六句写次后，用美好的设想来排遣双方的离愁次恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后景句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之下。

这首词以清笔写浓愁，以健笔写鸣哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。▲