譯文香臉含羞因莞爾一笑羞容隨着消失，腰肢如柳條般擺動着相偎相挨地走着，春天白日太長倦意濃厚而走下樓台。她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚着欄杆了無情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來。
注釋浣溪沙：原唐教坊曲舞曲名，後用為詞牌名。「沙」又寫作「紗」。又稱「小庭花」「滿院春」等。柳腰：形容女子腰身嬌柔細軟。兜鞋：鞋後跟脫落，以手拔起。牽繫：牽引。此指眉目傳情。
徐培均 羅立剛．秦觀詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：174-176
這首詞表現了一個女子同其情人約會的過程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會之時的風姿綽約、深情款款，再到離別時的依依不捨、脈脈含情，整個過程都顯得動感十足。
上片開頭「香靨凝羞」四字言簡意賅，將這位懷春少女特有的內心活動概括出來，「凝羞」形容其羞容之重，後面的「一笑開」表現出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉向大膽和開放。接着她走下樓台，「柳腰如醉」，借一「醉」字，既表現了女子腰部曲線的優美動人，又傳達出男子的讚美之情。「日長春困」作為一個方便的藉口，很好地掩飾了女子內心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現。「暖相挨」的大膽動作，刻畫濃情卻不露香艷之痕，不失詞品。
下片具體表現「下樓台」「暖相挨」之後的一系列動作。相見時難別亦難，兩情繾綣，當然難捨難分。耳鬢廝磨之後，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風情萬種；想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最後一句，將她不願離去，不肯別離的心理，用「眼邊牽繫」的動作來表現，傳神寫照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫龍點睛之妙。
這首詞刻畫懷春女子的內心世界相當成功，從表現手法上分析，這主要得益於次日善於利用描述人物動作一表現心理的側面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動作和神態。通過「香靨凝羞」「柳腰如醉」「照水」「整鬢」「倚欄」「兜鞋」「眼邊牽繫」這一系列動作和表情的刻畫，那位沉醉於戀愛中的女孩的形象便躍然紙上。▲
徐培均 羅立剛．秦觀詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：174-176
郭步山.試論秦觀詞情韻兼勝的和諧之美[J].河西學院學報,2010,26(03)
秦觀集中有五首連着編排的《浣溪沙》詞，都是寫閨情的，當作於同一時期，但具體創作時間難以考證。
徐培均 羅立剛．秦觀詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：174-176
倚危亭。
恨如芳草，萋萋剗盡還生。
念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。
夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷凝。
黃鸝又啼數聲。
過秦淮曠望，
迥瀟灑、絕纖塵，
愛清景風蛩。
吟鞭醉帽，時度疏林，
秋來政情味淡。
更一重煙水一重雲，
千古行人舊恨，
盡應分付今人。
漁村。望斷衡門。
蘆荻浦、雁先聞。
對觸目淒涼，
紅凋岸蓼，翠減汀萍，
憑高正千嶂黯。
便無情到此也銷魂。
江月知人念遠，
上樓來照黃昏。
先生簪紱後，世系本綿瓜。
駐馬生枯骨，回車濟病蛇。
帶雲眠酒市，和月醉漁家。
落日千山路，西風一枕霞。
幾年流俗笑，一旦五侯夸。
棋惜春深日，琴憎雨後蛙。
背因書字曲，發為注經華。
地轉東淮水，天回北斗車。
新宮黃道近，舊隱白雲遐。
顧我身多累，逢君意謾夸。
空提方士劍，未上客星槎。
何日同歸去，重飛九轉砂。
