宋代周密的《四字令·拟花间》写出了闺中女子思人不见人的那份无可奈何的春愁。
开篇以“眉消睡黄”来开头，描写了闺中女子的状态，其苦相思展露无疑，接着就是一句“春凝泪妆”，加重前一句的深意。“玉屏水暖”承接上一句的“春”字，写了屏风上面所绘之图。“水暖微香”则是通过“香”字侧面写主人。前三句以“静”为主，凸显闺房中的清净也透露出寂寞。第四句“听蜂儿打窗。”一个“打”字打破了这份清净，带着生机盎然，却又让人无法避开那份忧伤。
“筝尘半妆。绡痕半方。”中的“半”字，意在缩减忧伤，“欲情故纵”般越是轻描淡写，却越从侧面加重了女子的感伤之情。无人排解愁绪，唯有门前杨柳可寄，奈何它也是自顾不暇的“忙”? 那个“奈”字是一种对自然的无奈，更是对自己现在的独守闺房，却又无法更改的现实展现。 “伊人浓妆待君王，渐宽衣带怨罗裳。”对现实的无奈，唯有以文字消减相思，以减少现实所带来的自我感伤。 ▲
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老来欢意少。
锦鲸仙去，紫霞声杳。
怕展金奁，依旧故人怀抱。
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
闲自笑。
与君共是，承平年少。
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸。
泪眼东风，回首四桥烟草。
载酒倦游甚处，已换却、花间啼鸟。
春恨悄。
天涯暮云残照。
老去闲情懒。
东风外、菲菲花絮零乱。
轻鸥涨绿，啼鹃暗碧，一春过半。
寻芳已是来迟，怕迤逦、华年暗换。
应怅恨、白雪歌空，秋霜鬓冷谁管。
凭阑自笑清狂，事随花谢，愁与春远。
持杯顾曲，登楼赋笔，杜郎才减。
前欢已隔残照，但耿耿、临高望眼。
溯流红、一棹归时，半蟾弄晚。
晴空摇翠浪，画禽静、霁烟收。
听暗柳啼莺，新簧弄巧，如度秦讴。
谁绸。
翠丝万缕，飏金梭、宛转织芳愁。
风袅余音甚处，絮花三月宫沟。
扁舟。
缆系轻柔。
沙路远、倦追游。
望断桥斜日，蛮腰竞舞，苏小墙头。
偏忧。
杜鹃唤去，镇绵蛮、竟日挽春留。
啼觉琼疏午梦，翠丸惊度西楼。
步玲珑，寻窈窕，瑶草四时碧。
小小蓬莱，花气透帘隙。
几回翠水荷初，苍崖梅小，绮寮掩、玉壶春色。
柳屏窄。
芳槛日日东风，几醉几吟笔。
曲折花房，莺燕似相识。
最怜灯影才收，歌尘初静，画楼外、一声秋笛。
记移灯翦雨，换火篝香，去岁今朝。
乍见翻疑梦，向梅边携手，笑挽吟桡。
依依故人情味，歌舞试春娇。
对婉娩年芳，漂零身世，酒趁愁消。
天涯未归客，望锦羽沈沈，翠水迢迢。
叹菊荒薇老，负故人猿鹤，旧隐谁招。
疏花温撩愁思，无句到寒梢。
但梦绕西泠，空江冷月，魂断随潮。
丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。
余尝赋诗三百言以纪清适。
坐客和篇交属，意殊快也。
越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。
风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘杳飞举想也。
举白尽醉，继以浩歌。
清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。
洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沉波息。
仙潢咫尺。
想翠宇琼楼，有人相忆。
天上人间，未知今夕是何夕。
此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识？散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？流年暗惜。
怕一夕西风，井梧吹碧。
底事闲愁，醉歌浮大白。
浙江之潮，天下之伟观也。
自既望以至十八日为盛。
方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。
杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。
每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸；既而尽奔腾分合五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。
倏尔黄烟四起，人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。
烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”为火所焚，随波而逝。
吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能。
江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，而僦赁看幕，虽席地不容间也。
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