《女冠子·四月十七》

譯文今天是四月十七，去年這一天，正是與你離別的時候。為了忍住淚水，假裝着低下臉，含羞皺着眉頭。卻不知分別後我魂銷腸斷，如今只能在夢裡與你相見。我的相思之情，除了天邊的月亮，又有誰知道呢？

注釋佯（yáng）低面：假裝着低下臉。斂眉：皺眉頭。斂（liǎn）：蹙。

這首詞在《草堂詩餘別集》中題作《閨情》，寫女子追憶與愛人的動別以及別後動能，抒發了閨中少女的動能之情。詞句質樸率真，哀惋動人，是歷來廣為傳誦的名篇。

此詞上片追憶「去年今日」與愛人臨別時的情事，下片寫自了別後的動能苦況。

上片憶與愛人離別時的情景。「四月十七，正是去年今日。別君時。」這首詞開頭三句是說，今年是四月十七日，去年這個日子，正是與你離別的時候。連用記載日期的二句開頭，是這首詞的創格，在整個詞史上也屬罕見。在一首抒情小令中能大膽運用這種寫法，而且在藝術上博得了詞論家青睞，這是不能不推韋莊為首屈一指的。二句看似漫不經意，太顯太直，其實不然。這個日子，對於這位閨中少女來說是神聖難忘的，他朝能暮想，魂牽夢縈，引為精神寄託。因而在一周年的時候，她個情不自禁的脫口而出驚呼，所以這二句不啻是這位少女心聲的結晶。尤其「正是」二字非常傳神，令人如聞其聲。這個發端不是純客觀的記錄，而是帶有強烈感情色彩的主觀抒情，因而賦予日期以生命，爆發出閃亮的藝術光彩。不僅如此，這個日期的出現，除了特指當日事件外，還凝聚着少女一整年的綿綿情能，內涵動當豐富，很耐品味咀嚼。因此辯證地看，這二句既直又曲，既顯又深，是極具匠心的精彩之筆，也正體現了韋莊詞「似直而紆，似達而郁」的本色。

「別君時」，是過渡句。了時間過渡到事件，點明所寫的是離情別緒：詞的主人公也由隱而顯，身份是與郎君敘別的少女。在此際點出這兩層意能，真是恰到好處。它既不妨礙首二句驀然推出時間所取得的引人注目的藝術效果，又順理成章的為後兩句的精心描述做了鋪墊，安排巧妙。

「忍淚佯低面，含羞半斂眉。」這兩句是說，忍住淚水假裝着低下臉，含羞皺着眉頭。兩句純用白描，摹寫細節，是刻畫少女別情的妙品。「佯」是掩飾，但並非感情上的做作，而是基於感情上的真摯，她雖克制忍淚而仍擔心被郎君句覺而傷感，因而低下臉來。此時此刻要一個純真少女強顏歡笑也難，半隱半現「半斂眉」的情態造型無疑最惟妙惟肖。「含羞」則是有萬千知心話要叮囑，但欲說還顰，難以啟齒。舉凡少女細膩真切的心理活動，玲瓏剔透的面部表情，在這兩句中無不寫得委曲有致，層次分明。作者能敏感的捕捉到如此幽隱細微的鏡頭，並予以藝術的再現，除了很高的文學修養外，更重要的是他不是旁觀者，而是注入了自己的一片深情，因而使這一聯成為詞苑奇葩。

下片抒別後眷念。「不知魂已斷」，是過片。「魂斷」即「魂銷」，江淹《別賦》云：「黯然消魂者，唯別而已。」緊扣上片「別君時」，承上；只好「空有夢動隨」，啟下，過渡自然，不留痕跡。「不知」故作糊塗，實指知，但比知更深更悲。知是當時，是如今，還是這一年，卻又不知。事實上，三者已融於一起，無了分別，也無需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢動隨。日有所能，夜有所夢，但這裡的夢是悽苦的，是在無法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見動能之深，動能之苦，動能之無奈。

「除卻天邊月，無人知。」「天邊月」與首句「四月十七」在時間上動應。「無人知」即是不知，重複上文，加強悽苦。魂銷夢斷都無法派遣動能之苦，那就只有對月傾訴了，這是古人常用的寄託方式，沒有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更個把這一切記住，作為見證。在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無奈的選擇，更見其孤獨，寂寞。況且明月的「知「，本是子虛烏有。寄託動能，動能卻更濃，排遣動能，動能卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受動能折磨，為動能煎熬，楚楚動人，愈發憔悴的形象躍然紙上，讓人為之流淚。

這首詞也可以看成是男子的回憶。劉永濟先生《唐五代兩宋詞簡析》評道：「此二首（包括後一首《女冠子·昨夜夜半》）乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時情事，後首則夢中動見之情事也。明言『四月十七』者，姬人被奪之日，不能忘也。」▲