裁红晕碧泪漫漫，南国春来正薄寒。
此去柳花如梦里，向来烟月是愁端。
画堂消息何人晓，翠帐容颜独自看。
珍重君家兰桂室，东风取次一凭阑。
这首诗写于柳如是嫁给钱谦益为妾之后。婚后钱谦益为柳如是特辟居室“我闻室”，在室中夫妻诗歌唱和，该诗是其中之一。诗中写出了柳如是嫁给钱谦益的喜悦而又疑惧参半的复杂心情，既抒发了漂泊江湖的痛苦，又有新嫁之后的欢欣和对未来岁月的憧憬，还有隐隐的不安。全诗巧妙化用典故，辞藻精美，结构紧密，情绪一波三折，委曲婉转而又含蓄蕴藉。
开头两句感时伤事，凄婉深沉。“南国春来"既同诗题的“春日”呼应，又点明早春的料峭薄寒，而巧于装饰的作者却又长泪漫漫，伤感不已。诗作的遣词造语似乎是不经意的直叙，然而诗人的感情内蕴却已坦露无遗，而且也为下文的出现作了铺垫。三四两句“此去”对“向来”“柳花梦里”对“烟月愁端”，堪称工整，自然而然地烘托出了一种愁绪如缕、前路缥缈的情思，而且是那样沉重、那样难以排遣、那样难以捉摸。阴云笼罩下的月亮一向容易搅动不幸者的愁肠，嫩黄美好的柳花俨然是梦中景况。经过自己的选择而新嫁的柳如是，虽然称不上已经获得了幸福，但确凿无疑的是她那生命的孤舟已经驶进了宁静的港湾。因此，当读者细细咀嚼的时候，便会品味出作者的复杂心态：身处新生活中，一方面怀有对过去痛苦年月的辛酸，另一方面怀有对未来岁月的憧憬与不安。但此诗是“呈牧翁”的，对于其中表达的感情，实在也是一种消息，钱牧斋是心领神会的，所以他的和诗题目就称：“河东君春日诗有梦里愁端之句，怜其作憔悴之语，聊广其意”，表示了宽慰之意。
诗的五六两句用了一个典故，即王昌事。钱牧斋在柳如是初访半野堂时，曾有“但似王昌消息好，履箱擎了便相从”之句，故柳如是结合感情上的困惑，再加生发。“画堂”和“兰桂室”自然是钱牧斋为她营造的温柔乡，然而其中的“消息”仍然难以知晓。躲在“翠帐”中独自审视自己的花容月貌，虽然满怀自信和希望，但能不能成为终生保障，也还是个问号。这两句一方面是表达作者的惶恐犹疑之情，另一方面是试探钱牧斋的诚意。诗的末尾两句“珍重君家兰桂室，东风取次一凭阑”看似随意点染，实则紧扣作者的感情，兰桂之室自应珍重，春日来时亦可随意凭栏，然而这都是“君家”的，以此进一步伸述了身入室中、心在室外的疑虑。
这首夫妻唱和诗不同于他人的作品，不含艳情，充满凄苦，这是柳如是的特殊身世和钱柳的独特结合决定的。
柳如是为晚明名妓，容色俏丽，才藻博洽，名噪一时。在经历了一段坎坷的生活后，崇祯十三年（1640）十一月柳如是女扮男装乘舟到常熟访钱牧斋于半野堂。从此，年岁、地位大相悬殊的钱牧斋和柳如是不顾世俗的偏见，结缡同居，传为文坛佳话。该诗是柳如是婚后同钱牧斋的唱和诗之一。数度人生、几经飘零的柳如是，安居于钱牧斋特辟的我闻室中，诗酒唱和，感新怀旧，因而有作。
清潮下西洲，粲云去江北。金井鸦雏啼，薇帐莺儿色。
夜半刻花水，遥见黄梅渡。渡时暗莫春，春梦播芳树。
树下樱桃花，红玉氍毹遮。花发郎不至，妾向阿甄家。
甄家近河阳，金缕芙蓉裳。芙蓉死芳色，叶老黄蜂碧。
蜂飞紫荚残，琥珀沉娇烟。忆郎郎不至，烂熳思愁弦。
一弦复一愁，望郎上层楼。楼高人断绝，却怨双鸾钩。
鸾钩白如水，叠柳相参差。相思千万里，撩乱鬣松枝。
鬣松共梧楸，历幕仍轻秋。秋风须缥缈，吹妾上西洲。
烛龙烂熳琥珀浓，香衱水凤窈窕同。花幡荡摇亦时爱，虬膏金烬罗袂红。
谁知有恨在河阳，梦殢遥寻蝶浪长。初闻杨柳咽存风，紫燕黄鹂乍相向。
吴歈铞瑟是愁时，绮窗深守更惆怅。朝传相见在填河，夕说黄姑宿天上。
研思密迹非无情，桃花江壁何为心。玉钗罗袖月已晏，侍君芳寝那不乱。
琼珰翠羽还相怜，愁袅不来魂欲断。无端忽是恨金闺，乌臼风吹意巳怨。
一晨两晨犹未忘，五宵六旦势将变。拥炉细语君不闻，游丝杂雾谁能念？
朱帘芳映空玲珑，君面繇来妾不见。可怜无数见时心，一旦蝉娟误弃捐。
妾还南浦君还东，此夜相思君负侬。荡子春心非一端，秦川漳水何时逢？
知君已作长干人，长下一去多秋风。江头游女弄明月，兰泽银膏有时歇。
何如长作一心人，白头至死不相绝。揽君江上旧时书，湿湿红纶飘鲤鱼。
岂无金管愁清心，亦知永夜娇无数。倚阑此左是谁家？青漆楼西苏小路。
钱塘花月最可怜，满口荒凉锁深雾。只有回心与懊侬，黄昏日暮闻空啼。
回身不见桃花丝，独向胭脂泪如雨。
深林自微细，朗月出潺湲。鸂鶒照人白，湿雾横空山。
明童拨水去，青女骑月还。皎皎被玉服，冶质秋云端。
抒音自玄畅，岩桂何脩寒。霓旌虽暂住，凤驷难久安。
瑶琴盘石上，泠泠清商弹。从此离尘纷，悠悠云中鸾。
浩歌发渌水，媚风激青帷。宿昔承眄睐，志意共绮靡。
岂期有离别，送君春水湄。芳素长自守，远迈竟何之。
桐花最哀怨，碧柰空参差。思君漳台北，台流吹易长。
灿烂云中锦，上著双鸳鸯。黄鹄飞已去，鲤鱼何时将？
