《減字木蘭花·斷魂無據》

譯文憂傷的夢魂飄忽無定，飛越了萬水千山，一無法尋覓到你，你去了哪裡？沒有一點音信，一紙信箋也沒來，整日獨立東風，春風吹來，枝葉又綠。懷想故園，想來春色正好，多想給你一封信啊，可一無法寄出。只能獨話賞花，獨話面對花的凋零，最後一人掃去滿地殘紅。不要再傷春了，你我同是天涯傷心客，同患相思疾。

注釋斷魂：銷魂，憂傷的夢魂。無據：沒有憑據。音書：音信，書信。盡日：終日，整天。綠除：長滿綠草的台階。除，台階。故園：舊家園，故鄉。寄語：傳話，轉告。須：需要。懨懨（yān yān）：精神不振的樣子。▲

這首詞寫征人思家的心情。開篇一個「斷」字一個「無」字將征人漂泊恍惚、沒有着落的心態凸現出來了。繼而視點由山水轉至庭院階前。詞人抓住一個「情」字，落筆處皆是體量對方的寬慰，由自己的思家情重想到妻子的刻骨思念，因而勸慰道「落花須自掃」，寄託了希望對方剛強自持的關切，更有「莫更傷春，同是懨懨多病人」的勸慰，將自己與閨中人擺在相同的位置，同樣的多病相思。全詞像一封平常家信，但由於情真意長故十分感人。

首先，在主題上仍舊是傷春懷人。傷春題材的詩詞是傳統詩詞主題最重要的主題之一，寫傷春的甚至比悲秋還要多，如杜甫《江南逢李龜年》「正是江南好風景，落花時節又逢君」，王安石《泊船瓜洲》「春風又綠江南岸。明月何時照我還」，陸游《豆葉黃》「一春常是雨和風，風雨晴時春已空」，等等。納蘭容若這首在對傷春這一風格的繼承上有他自己的特點。他說「莫更傷春」，他用不傷春來表現自己的傷春，他要走出傷春的情節，然而始終又沒能走出，只能是嘴巴上的一句話罷了。試想，他自己能不傷春麼，他所思念的戀人能不傷春麼。春的事實擺在面前，如同離別一樣真實，不傷春，情何以堪。

這首詞結構上很有其特色，使用了對話式的結構。全詞分上下片，在一首詞中創造了異空間中妻子和自己進行對話的可能性，這種可能性由詞人自己去把握，恰到好處地表達了情感主題兩方面的思念，並用對話來緩和由於空間差距造成的交流矛盾。

上片是從妻子的角度來說的。斷魂飄忽無定，思量無限，萬水千山，天涯海角，伊人何處去，為何一點音信也沒有，一紙信箋也沒來，整日獨立東風，春風吹來，枝葉又綠。

下片是從自己角度來說的，承上對前面的妻子抱怨似的語言進行回答，似乎是在異空間中進行對話似的。懷想故園，想來春色正好，滿園濃郁正春風，此時此刻，多想給你一封信啊，我要告訴你，去年一同賞花，一同看春華凋零，一同掃去那謝落滿地的花，一同葬花，可惜今年，只你一人，獨自賞花，獨自面對花的凋零，最後一人掃去滿地殘紅。這何等殘忍，何等傷心，我又怎能提筆，如何給你這樣的一封信呢。不要再傷春了，春去春又回，春色年年再，不能同在固可惜，你我同是天涯傷心客，同患相思疾。

無論如何，這種對話都只是一個假設而已，只是詞人由于思戀太深而導致的情感爆發。詞人無論怎麼「解釋」，在家中的戀人都不能聽見，所以也不會「原諒」他，而這一點是納蘭容若自己也清楚的。所以說這首詞的情感基調還是悲哀傷感的。

對話體的結構是這首詞的典型特徵，詞人通過對話形式表達兩地相思，事實則是表達了自己對妻子一片的深情。這首詞上片立足於妻子的「問」，下片立足於自己的「答」，問答兩方面中交點在於自己這一方面，主要是抒發自己對妻子的愛情以及各種主客觀原因導致下的無奈，情感是悲傷、灰色的。▲