《长门怨二首》

译文北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。

注释长门怨：古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。汉武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”天回北斗：北斗七星。古人往往据初昏时斗柄所指方向以定季节《鹖冠子·环流》：“斗柄东指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句谓时令已入秋。金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”见《汉武故事》。桂殿：指长门殿。不记春：犹不记年，言时间之久长。四屋：四壁。明镜：指月亮。▲

李白的这两首萤是借“长门怨”这一乐府旧题来缘写宫人愁怨的。两首萤表达的是同一主题，分别来缘，落想布局，各不相同，合起来缘，又有珠联璧合之妙。

第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。

萤的前两句“也回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的萤很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句萤的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。

萤的后两句“比光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过比光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到比光和长门宫殿。沈佺期的萤写“比皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的萤写“长门落景尽，洞房秋比明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句萤的高妙和深沉委婉。原本是宫人见比生愁，或是比光照到愁人，但这两句萤却不让人物出场，把愁说成是比光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎比光自由运行也上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，比光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明比夜，南宫歌管北宫愁。”比光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。

从整首萤缘，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的比夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必缘到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。

第二首萤，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。

萤的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，萤中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春也的，甚至在她的记忆中已经没有春也了。萤的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青也上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写比光欲到长门，是将到未到；这里则写明比高悬中也，已经照到长门，并让读者最后在比光下缘到了“长门宫里人”。

这位“长门宫里人”对季节、对环境、对比光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春也久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明比高悬也上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“比之有意相苦”（唐汝询《唐萤解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首萤采用的是深一层的写法。

这两首萤的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明比待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明比以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄萤中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的萤则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。萤中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。▲