《山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。》

　　這首詩寫於柳州刺史任上。

　　時當二月，又處南方溫熱地帶，柳州早已是百花盛開、春色滿園了。可是一場意外的暴風雨卻洗劫了百花，送走了春色。這在過着謫居生活的詩人來說，無疑是一種精神打擊。本來他還可以寄情景物，排遣內心憂怨的，而現實竟是這樣冷酷無情!哀涼的心緒觸發了他的詩思。

　　「宦情羈思共淒淒，春半如秋意轉迷。」詩篇起句便直抒胸臆。「宦情」與「羈思」，原本就有必然聯繫。長年遊宦在外，遠離故土與親人，旅途漂泊的艱辛，離親別故的悲怨，有誰能不動心動情呢?屢遭貶竄，此種心情理當加倍沉重．「共淒淒」三字，真實地表現了作者這時候的特殊心態。「宦情」之苦與「羈思」之深疊相撞擊着詩人的心扉，他要尋求解脫，而又無可奈何，在這種心境的支配下，他只好走出書房，漫步庭院。而當他目睹了已經過去大半的春光以後，這種情緒反而愈趨沉重了。「春半如秋」，用語平淡而新鮮，寫出一種常人不曾，也不會有的獨特感受，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應的凝結品。「意轉迷」三字，則就「春半如秋」作承轉，極言意緒的迷亂煩惱。

　　三、四兩句，偏重敘事描寫。說「山城過雨」，人們似乎還難於體味這場雨的份量和內涵，故後面緊接着補寫了「百花盡」三字。此雨非早春潤物之雨，它橫掠山城，下得大，來得猛，滌盪萬物。此一句，遙扣題面，把第二句「春半如秋」四字亦落到實處，同時又引帶出末尾一句。「榕葉滿庭鶯亂啼」。柳州多檀椿樹，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而無傷。但是經過這場暴風雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿庭了。此等情景令詩人傷心，鶯啼之聲又格外增添了一重傷感情緒。那一個「亂」字，分明是詩人心煩意亂的精神狀態的真實反映。

　　這首詩寫景肅殺蕭條。寫情凝重深沉。二月春光正濃之際反呈現百花凋零、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩人一片宦情與羈思，其構思立意均不同常態，而其遣辭造語又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩與陶淵明的詩作出評論說：「所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實美，淵明、子厚之流是也。」內容豐富充實而字面卻略顯枯乾淡泊的作品，其實正是詩人苦心錘鍊的結果，是詩歌創作藝術的極高境界。這樣的作品往往「發纖穠於古簡，寄至味於淡泊」，咀嚼久之，才能得其真味。

　　永貞元年（805年），柳宗元參與以王叔文為首的革新運動，失敗後被貶為永州司馬，柳宗元從北方貶謫到荒僻的柳州，由於柳宗元對異地的氣候特別敏感，而反常的氣候又特別容易觸動逐客的愁緒，故而詩人創作這首詩歌，來表達當時遭到貶謫的憤怒不滿。

　　詩人就是當上述的在我之情與在物之境相會相融之際，寫出了這樣一首物來動情、情往感物的詩篇。詩的第二句「春半如秋意轉迷」，正是彼來此往的交接點。而如果從詩的章法看，這是一個承上啟下的句子。句中的「意轉迷」上承前一句，句中的「春半如秋」下啟後兩句，從而在我與物、情與境之間起了綰合作用。

　　當然，就對詩歌的要求而言，僅僅我與物會、情與境融是不夠的。這首詩之所以特別淒楚動人，還因為詩人所懷的在我之情不是一時的感慨、淡淡的閒愁，詩人所觸的在物之境也不是通常的景色、一般的物象。王士禛有一組《秦淮雜詩》，第一首「年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。十日雨絲風片裡，濃春煙景似殘秋」，也是寫「春半如秋」。但王詩所懷的情只是感懷往事的一點惆悵之情，所觸的境只是風雨淒其的江南習見之境，兩者交織成篇，雖然也饒有風韻，不失為一首佳作，而在重量和深度上是不能與柳詩抗衡的。