譯文瘦弱的馬馱着我滿腹的詩情奔走天涯，飛倦了的烏兒哀鳴着，小山村里只有幾戶人家。柳絮扑打着我的頭，給我增添了白髮。
注釋憑闌人：曲牌名，調名本意即詠樓上身倚欄杆的人。調見元邵亨貞《蟻術詞選》。單調二十四字，四句四平韻。金陵：即今江蘇南京市。天一涯：天一方。鬢華：鬢髮花白。
潘天寧．詞調名稱集釋．河南：中州古籍出版社，2016：393
段穎龍．元曲三百首新編．北京：中國言實出版社，2016：251
方青羽編．元曲三百首彩圖館．北京：中國華僑出版社，2016：182
前兩句寫瘦馬賀詩的悲苦以及人不如鳥的羈旅情懷。「瘦馬賀詩天一涯，倦鳥呼愁村數家。」這是一首羈旅之曲，開頭引李賀典，李賀年少多才，鬱郁不得志，只得將短暫的一生心血付予苦吟。「平生湖海少知音，幾曲宮商大用心」的喬的以李賀自況，不是偶然的。所以，只「瘦馬賀詩」四字就足以想見其悲苦了，何況此刻又在遠離故土的旅途之中。而且那「古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯」的景象，早就深深地印在人們心中。可以說這開頭的七個字，已將特定的身世、具體的處境，全都包容了。第二句與上句相對，作者通過「倦」「愁」二字。移情入景，巧妙地抒發了人不如鳥的羈旅愁懷。晉陶淵明《歸去來兮辭》有「鳥倦飛而知還」一句，可視為此曲之典所出。再說，不管此鳥是不是歸鳥，在了子心目中，依然可能把它視為一隻歸鳥。所以倦鳥之愁，無疑代表了了子之愁，這是一種間接抒情的手法。
後兩句言匆匆春去，歲月蹉跎，遊子戀鄉，身世淒涼。「撲頭飛柳花，與人添鬢華。」遠方了子進而看到不遠處的人家，這必定更勾起了他「吾鄉似此鄉，此鄉非吾鄉」的羈旅思鄉之懷。至此作者已百感交集，不料更有那不懂事的柳花，竟然飛上作者的頭髮，使得頭上的白髮顯得更多了。此處不直言頭髮之白，而借柳絮言之，可謂妙筆。作者白髮從何而來，當然是羈旅之絡和思鄉之念所致。全曲從瘦馬入筆，至柳絮收筆，不直接寫人，而已將人的羈旅之愁寫得入木三分，刻骨銘心。
此曲在結構方面也有其特點。它以三個主要自然意象作線，每個自然意象引出一系列人文意象，這樣貫穿起來，構成全文的網絡。這三個自然意象是瘦馬、倦鳥、柳花。它們依次引出相關人文意象：瘦馬引出的意象有詩、天涯；倦鳥引出的意象有愁、村；柳花引出的意象有人、鬢華。這種結構方式可以實現意象自然舒展、材料形散實聚、結構簡明有序的藝術效果。▲
趙其鈞．元曲舉要．安徽：安徽師範大學出版社，2014：179
趙義山．元曲鑑賞辭典．北京：商務印書館國際有限公司，2012：506
「曲從肺腑出，出輒愁肺腑。」喬吉的這首《憑闌人·金陵道中》正是如此。作者在窮游天涯之後，路過金陵古道，再涌思鄉念頭，忍不住寫下了這曲《憑闌人》。
斗南．人一生要讀的古典詩詞．北京：北京聯合出版公司，2015：547
香篆一點雕盤螢度秋，半縷宮奩雲弄愁。
情緣不到頭，寸心灰未休。
金陵道中瘦馬馱詩天一涯，倦鳥呼愁村數家。
撲頭飛柳花，與人添鬢華。
春思淡月梨花曲檻傍，清露蒼苔羅襪涼。
恨他愁斷腸，為他燒夜香。
小姬手捻紅牙花滿頭，愛唱春詞不解愁。
一聲出畫樓，曉鶯無奈羞。
香柈暖蛻龍團香骨塵，細裊雲衣古篆文。
寶奩餘燼溫，小池明月昏。
心火蟠燒九曲腸，鼻觀熏修三昧香。
劫灰書幾場，猶存延寸光。
笑靨兒
盈盈斬
女瘢嬌艷滿，偏稱燈前玩。歌喉夜正闌，酒力春將半，喜入臉窩紅玉暖。破花顏粉窩兒深更小，助喜洽添容貌。生成臉上嬌，點出腮邊俏，休著翠鈿遮罩了。
鳳酥不將腮斗兒勻，巧倩含嬌俊。紅鐫玉有痕，暖嵌花生暈，旋窩兒粉香都是春。
一團可人衠是嬌，妝點如花貌。抬疊起臉上愁，出落腮邊俏，千金這窩兒里消費了。
有感
相思瘦因人間阻，只隔牆兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕兒將過去。
佳人病酒
羅帕粉香宮額上掩，宿酒春初散。被窩兒甘露漿，腮斗兒珍珠汗，朦朣着對似開不開嬌睡眼。
即景
垂楊翠絲千萬縷，惹住閒情緒。和淚送春歸，倩水將愁去，是溪邊落紅昨夜雨。
歌者簪山桔
錦囊，未黃，宜薦秋風釀。何須一夜洞庭霜，好先試銷金帳。豆寇梢頭，丁香枝上，蘸吳姬指甲涼。剖將，試嘗，止愛些酸模樣。
賦所感
翠衫，玉簪，脂唇小櫻桃淡。多情多緒眼腦饞，誰敢去胡搖撼？冷諢先口斬，呆科先探，小心兒真箇敢。為俺，大膽，我倒有三分慘。
小娃琵琶
暖烘，醉容，逼匝的芳心動。雛鶯聲在小簾櫳，喚醒花前夢。指甲纖柔，眉兒輕縱，和相思曲未終。玉蔥，翠峰，嬌怯煞琵琶重。
