译文瘦弱的马驮着我满腹的诗情奔走天涯，飞倦了的乌儿哀鸣着，小山村里只有几户人家。柳絮扑打着我的头，给我增添了白发。
注释凭阑人：曲牌名，调名本意即咏楼上身倚栏杆的人。调见元邵亨贞《蚁术词选》。单调二十四字，四句四平韵。金陵：即今江苏南京市。天一涯：天一方。鬓华：鬓发花白。
潘天宁．词调名称集释．河南：中州古籍出版社，2016：393
段颖龙．元曲三百首新编．北京：中国言实出版社，2016：251
方青羽编．元曲三百首彩图馆．北京：中国华侨出版社，2016：182
前两句写瘦马贺诗的悲苦以及人不如鸟的羁旅情怀。“瘦马贺诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。”这是一首羁旅之曲，开头引李贺典，李贺年少多才，郁郁不得志，只得将短暂的一生心血付予苦吟。“平生湖海少知音，几曲宫商大用心”的乔的以李贺自况，不是偶然的。所以，只“瘦马贺诗”四字就足以想见其悲苦了，何况此刻又在远离故土的旅途之中。而且那“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的景象，早就深深地印在人们心中。可以说这开头的七个字，已将特定的身世、具体的处境，全都包容了。第二句与上句相对，作者通过“倦”“愁”二字。移情入景，巧妙地抒发了人不如鸟的羁旅愁怀。晋陶渊明《归去来兮辞》有“鸟倦飞而知还”一句，可视为此曲之典所出。再说，不管此鸟是不是归鸟，在了子心目中，依然可能把它视为一只归鸟。所以倦鸟之愁，无疑代表了了子之愁，这是一种间接抒情的手法。
后两句言匆匆春去，岁月蹉跎，游子恋乡，身世凄凉。“扑头飞柳花，与人添鬓华。”远方了子进而看到不远处的人家，这必定更勾起了他“吾乡似此乡，此乡非吾乡”的羁旅思乡之怀。至此作者已百感交集，不料更有那不懂事的柳花，竟然飞上作者的头发，使得头上的白发显得更多了。此处不直言头发之白，而借柳絮言之，可谓妙笔。作者白发从何而来，当然是羁旅之络和思乡之念所致。全曲从瘦马入笔，至柳絮收笔，不直接写人，而已将人的羁旅之愁写得入木三分，刻骨铭心。
此曲在结构方面也有其特点。它以三个主要自然意象作线，每个自然意象引出一系列人文意象，这样贯穿起来，构成全文的网络。这三个自然意象是瘦马、倦鸟、柳花。它们依次引出相关人文意象：瘦马引出的意象有诗、天涯；倦鸟引出的意象有愁、村；柳花引出的意象有人、鬓华。这种结构方式可以实现意象自然舒展、材料形散实聚、结构简明有序的艺术效果。▲
赵其钧．元曲举要．安徽：安徽师范大学出版社，2014：179
赵义山．元曲鉴赏辞典．北京：商务印书馆国际有限公司，2012：506
“曲从肺腑出，出辄愁肺腑。”乔吉的这首《凭阑人·金陵道中》正是如此。作者在穷游天涯之后，路过金陵古道，再涌思乡念头，忍不住写下了这曲《凭阑人》。
斗南．人一生要读的古典诗词．北京：北京联合出版公司，2015：547
悟世肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶，功名两字酒中蛇。
尖风薄雪，残杯冷炙，掩清灯竹篱茅舍。
太平吴氏楼会集桃花扇底窥春笑，杨柳帘前按舞娇，海棠梦里醉魂销。
香团娇小，歌头水调，断肠也五陵年少。
香云帘幕风流燕，花月楼台富贵仙，新调骏马紫藤鞭。
能歌小妾，轻罗团扇，醉归来牡丹亭院。
香茶细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆寇仁，依方修合凤团春。
醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。
题情离情厮禁，旧约难寻。
落红堆径雨沉沉。
锁梨花院深。
瘦来裙掩鸳鸯锦，愁多梦冷芙蓉枕，髻松钗落凤凰金，险掂折玉簪。
乐闲链秋霞汞鼎，煮晴雪茶铛。
落花流水护茅亭，似春风武陵。
唤樵青、椰瓢倾、云浅松醪剩，倚围屏、洞仙酣、露冷石床净，挂枯藤。
野猿啼、月淡纸窗明，老先生睡醒。
渔樵闲话柳穿鱼旋煮，柴换酒新沽。
斗牛儿乘兴老樵渔，论闲言怅语。
燥头颅束云担雪耽辛苦，坐蒲团攀风咏月穷活路，按葫芦谈天说地醉模糊。
入江山画图。
崔徽休写丹青，雨弱云娇，水秀山明。
箸点歌唇，葱枝纤手，好个卿卿。
水洒不着春妆整整，风吹的倒玉立亭亭，浅醉微醒，谁伴云屏？今夜新凉，卧看双星。
黄四娘沽酒当垆，一片青旗，一曲骊珠。
滴露和云，添花补柳，梳洗工夫。
无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。
笑倩谁扶，又被春纤，搅住吟须。
笑靥儿
盈盈斩
女瘢娇艳满，偏称灯前玩。歌喉夜正阑，酒力春将半，喜入脸窝红玉暖。破花颜粉窝儿深更小，助喜洽添容貌。生成脸上娇，点出腮边俏，休著翠钿遮罩了。
凤酥不将腮斗儿匀，巧倩含娇俊。红镌玉有痕，暖嵌花生晕，旋窝儿粉香都是春。
一团可人衠是娇，妆点如花貌。抬叠起脸上愁，出落腮边俏，千金这窝儿里消费了。
有感
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕儿将过去。
佳人病酒
罗帕粉香宫额上掩，宿酒春初散。被窝儿甘露浆，腮斗儿珍珠汗，朦朣着对似开不开娇睡眼。
即景
垂杨翠丝千万缕，惹住闲情绪。和泪送春归，倩水将愁去，是溪边落红昨夜雨。
